Григорьев Станислав Георгиевич — Диссертации — Известные ученые

Аполлон Григорьев — фигура слабо изученная. Хотя проблема поставлена давно: он самый яркий из разночинцев — недемократов. Его судьба вообще нетипична для поколения интеллигентов шестидесятых годов. «В интеллигентский лубок, — пишет о Григорьеве Александр Блок, -он не попадает; слишком своеобычен; в жизни его трудно выискать черты интеллигентских «житий»; пострадал он, но не от «правительства» (не взирая на все свое свободолюбие), а от себя самого; за границу бегал, -тоже по собственной воле; терпел голод и лишения, но не за «идеи» (в кавычках); умер, как все, но не оттого, что был «честен» (в кавычках); был, наконец, и «критиком», но при этом сам обладал даром художественного творчества и понимания; и решительно никогда не склонялся к тому, что «сапоги выше Шекспира», как это принято делать (прямо или косвенно) в русской критике»1. Явно проступающее раздражение Блока на левых -тоже характерно: вокруг Григорьева слишком много публицистики, эмоций, мало анализа. Он говорит, что «в судьбе Григорьева, сколь она ни человечна (в дурном смысле слова), все-таки вздрагивают отсветы Мировой Души. Душа Григорьева связана с «глубинами», хоть и не столь прочно и не столь очевидно, как душа Достоевского и душа Владимира Соловьева. Григорьев слышал, хотя и смутно, далекий зов; он был действительно одолеваем бесами; он говорил о каких-то чудесах, и тоска и восторги его были связаны не с одною его маленькой, пьяной человеческой душой»2.

Анализ обходит памятью таких людей, чтобы лишний раз не компрометировать себя.

Практически до начала XX века большинство авторов было уверенно: Григорьев «создавал философское самоуглубление в бесплодное искание того, чего нет»3. Без сомнения он — натура пылкая, честная, но запутавшаяся в себе самом. Его естество «заключало в себе много неопределенного, неясного, трудно-удовлетворяемого и потому склонного к религиозному мистицизму, отворачивающемуся от всего реального и за то тем легче отдающемуся трудно-удовлетворяемому идеализму, переходящему в мечтательность»4. Ему надо было перебороть себя, стать человеком действия, открыть в себе «политическую жилку», но он пошел другим путем — и утратил для общества всякое значение. Более того, он не смог даже четко сформулировать свои чудаковатые идеи: всем понятно, что он «последний могикан того злополучного направления, которое породило славянофильство, не сделавшее для живого русского духа ничего действительно полезного», но когда речь заходит о его конкретных идеях — выходит что-то «вроде фотографий духов теперешних спиритов»5(6, 48, 49, 66, 67, 121, 123, 130, 145, 146, 147, 151, 152,218).

Каковы бы ни были высокие достоинства ваших личностей, — ответил Д. Писарев на воспоминания Н. Страхова о Григорьеве, — во всяком случае достоверно то, что ваши идеи негодны для общества»6.

С другой стороны, выступления сторонников Аполлона Григорьева часто выглядят не только необъективными, но и просто нелепыми (3, 4, 5, 30, 71, 72, 73, 94, 141, 164, 165, 188, 197). Апологетическая традиция, заложенная Страховым, говорит, что Григорьев был «зрячее других», что «его письма читались в редакции «Времени» вслух для общего назидания», что сочинения критика «представляют целые громады мыслей» и что они дают «неистощимую пищу»7. А один из его восторженных последователей — Д. Аверкиев — пишет даже о его особенной «конгениальности», чутье позволяющем проникать в самую сущность общественных вопросов. «Ему надо было живьем прочувствовать, полюбить всею душою и всем сердцем, постигнуть не букву, а самую суть дела» . В конце концов он провозглашает, что метод Григорьева единственно возможный для научной критики9.

О Григорьеве не написано ни одной обстоятельной книги; не только биографической канвы, но и ученой биографии Григорьева не существует.

Для библиографии Григорьева, которая могла бы составить порядочную книгу, не сделано почти ничего. Где большая часть рукописей — неизвестно», -это написано Блоком в 1915 году10. Справедливости ради надо сказать, что для 1915 года это не совсем точное утверждение.

Культура Серебряного века в борьбе с утилитарным подходом к искусству не могла не обратить внимание на пылкого оппонента Писарева, Добролюбова и Чернышевского. К 1915 году уже написаны статьи А. Волынского (43, 44, 45), А. Александрова (11, 12), П. Сакулина (185), В. Княжнина (112), В. Розанова (174, 175, 176), В. Спиридонова (191, 192, 193, 197). Особенно выделяется работа J1. Гроссмана «Основатель новой критики», опубликованная зимой 1914 года в «Русской мысли» (76). В ней очевидна модернизация: Григорьев представлен как предшественник интуитивизма А. Бергсона и антирационализма Г. Зиммеля. Тон статьи боевой и заразительный. «Его журнальные статьи открывают такие широкие пути в будущее, — провозглашает автор, — что только в наши дни, полстолетия спустя по их напечатании, руководящие идеи его осмеянных страниц во многом совпадают с последним словом умственных достижений современности»11! После таких публикаций общество обратило внимание на затерявшегося в истории русской литературы «критика-самобытника» (1,9, 37, 38, 81, 82, 91, 106, 122, 160, 163, 181, 216). Начинается публикация григорьевских статей, перечитываются старые (142) и пишутся новые (183, 198, 212). биографические очерки. Правда историограф А. Бем (24) замечает на их счет, что они оставляют впечатление «пересказа довольно тяжелым языком частью воспоминаний Григорьева, частью немногочисленных общеизвестных фактов его жизни. Недостает внутреннего напряжения, внутреннего постижения личности Григорьева в его индивидуальном своеобразии»12.

Надо оговориться, что среди всего этого есть биографический очерк, принадлежащий В. Спиридонову (195). Он был написан для готовящегося издания полного собрания сочинений и писем Григорьева в 1918 году. На наш взгляд, это лучшее, что могло быть когда-либо написано о нашем герое. К сожалению, работа была прервана в самом начале, очерк оказался незавершенным. Но и из того, что было опубликовано, видно, что по глубине, научной объективности и изяществу работа должна была быть выдающейся. И именно B.C. Спиридонову мы обязаны идеей представить Григорьева как человека, в первую очередь, страдающего.

Бурные события 1917 года не стимулировали интерес к демократическому мистицизму. Плоды исследований, начатых еще до революции, появились уже в двадцатые годы. Эти работы (114, 140, 180, 184) подготовили почву, на которой смог появиться труд Р.И. Иванова -Разумника (103) — сборник воспоминаний о Григорьеве с комментариями и первым научным очерком его деятельности. Главная заслуга Иванова-Разумника носит методологический характер: он обосновал тезис о том, что «писателя более автобиографичного, чем Аполлон Григорьев — быть может нет во

13 / всей русской литературе» : то есть, что все наследие критика (и стихотворения, и критика, и проза, и переписка) может рассматриваться как единый текст. С другой стороны, жизнь Григорьева он представил как «скитальчество, бродяжничество, кочевничество, физическое и духовное, литературное нравственное»14, определив мозаичное распадение образа Аполлона Григорьева в последующих работах.

Постепенная идеологизация науки, конечно, в первую очередь касалась именно таких персонажей, как Григорьев. В 1929 году в журнале «Звезда» появляется статья В. Лейкиной «Реакционная демократия 60 -х годов» (128). «Неясность, противоречивость для них самих, — пишет В. Лейкина о круге Григорьева, — их классовой установки, непонимание, кого они поддерживают, воздушная иррациональная надстройка, тянущаяся к почве, к народности, национализму, к чему-то твердому и прочному — все это характерные черты узкого слоя гуманитарной интеллигенции, одиночек, индивидуалистов, отталкивающихся от рядовых «вульгарных форм» прогрессивного движения, от «утилитаризма» и льнущих к близкой им пассивной общественной группе, импонирующей им твердостью идеологии»15. И ведь это пусть негативный, но, в принципе, социологически верный портрет. Но то, в каких формулировках он изображается надолго ставит крест на личности Григорьева, как на прообразе соглашальско— реакционно—демократствующей интеллигенции16. С этих пор Григорьев -только литературный противник Чернышевского и Добролюбова (26, 27, 79, 118, 202).

Только вместе с «оттепелью» возобновился интерес к нашему герою. С тех пор написано более сотни разнообразных статей. О них мы и поговорим.

У Григорьева есть три магистральные идеи: критика рационализма; признание самобытности каждого народа (и в том, и в другом случае связанные с критикой гегельянства); неприятие утилитарного и эстетического подхода к литературе. Так повелось, что философы в основном пишут про первое (1,2, 13, 14, 15, 16, 22, 206, 208), историки про второе (96, 116, 131, 153, 155), а филологи, соответственно, про третье (7, 8, 18, 19, 31, 33, 41, 42, 50-60, 62-65,75,77, 78, 83,84, 86,87, 88, 89, 93,98, 101, 102, 107, 109, 115, 124-127, 133-139, 158, 159, 170, 171, 172, 177, 179, 190, 199, 209). И когда речь идет об этих магистралях — все четко и понятно. Но как только начинается более подробный анализ составляющих и окружающих эти магистрали категорий — получается неразбериха. Вот критика рационализма: центр в ней составляет противопоставление понятий «жизнь» — «теория». Понятно, что теория — рационалистический взгляд на действительность. Но что такое «жизнь»? Пишут: «Безграничный, вечный, неисчерпаемый феномен»17. Но это ничего не проясняет. Не выражает (или выражает неполно) внутреннее состояние нашего героя. Это определение слишком обще и элементарно: не мог столь сложный человек всю свою трагичную, мятущуюся и увязающую в сомнениях жизнь построить на вере в очевидное — что трава зеленая, а небо синее.

В чем причина упрощения? «Он не давал четких дефиниций, — совершенно справедливо замечают те же авторы, — по его мнению, «определение вообще должно только дать почувствовать всем изложением дела». Вследствие этого изложение Григорьевым своих взглядов весьма своеобразно; оно не систематично, дано в связи с литературной критикой, а также в письмах. Более того, А. Григорьев не был философом в академическом понимании этого слова; его философские, исторические, общественно-политические взгляды вплетены в ткань его рассуждений об искусстве, литературе, национальной культуре. Это затрудняет задачи исследования творчества Григорьева, ставит перед ним своеобразные требования рекон

18 струкции концепции» . Иными словами, не хватает контекста для выяснения значения категорий. Авторы статей, как правило, идут двумя путями: или перелагают определения самого Григорьева (как в вышеприведенном примере), которые сами же считают туманными, либо наполняют их собственным содержанием в соответствии со своим здравым смыслом — что приводит, как правило, к модернизации. И таких «непрочтений» много, они касаются таких понятий как «идеал»; «народный идеал»; «коренные начала»; «тип»; «смирность» и «хищность»; «почва»; «дух» и т. д. Они нуждаются в конкретном смысловом наполнении.

Надо заметить, что подход большинства исследователей к источникам, на наш взгляд, слишком аналитичен. «Дело в том, — пишет С. Носов, один из главных специалистов по Григорьеву, — что мировоззрение Григорьева, каким оно раскрывается в его переписке, не всегда точно и полно отражалось в его стихах и далеко не всегда совпадало с основными идеями его критических статей. Существовало как будто два Григорьева: один -талантливый критик и публицист, создатель теории «органической критики», поклонник и проводник созерцательного «вечного идеала», полноты и цельности жизни; другой — не примирившийся с тягостной ношей своей очень русской и очень тяжелой, физически и нравственно, жизни, бунтарь и поэт, отчаянно бьющийся над разрешением «проклятых вопросов бытия», впечатлительный, нервный, измученный тоской «по идеалу»»19.

Такое дробление источников приводит к «умножению сущностей» Григорьева. Он и «мистик, и атеист, масон, петрашевец, славянофил, артист, поэт, редактор, критик, драматург, фельетонист, певец, гитарист, оратор, чистый, честный юноша, запойный пьяница, душевный, но безалаберный человек, добрый товарищ и непримиримый противник, страстный фа

20 натик убеждения.» .За деревьями постепенно становится не видно леса.

Учитывая все вышесказанное, представляется уместным попробовать расширить контекст. Расширить, во-первых, хронологически: авторы статей в основном работают с материалами последних десяти лет жизни Григорьева. Нам кажется, что определение истоков тех или иных идей и образов поможет сформировать более четкое о них представление. Во-вторых, нужно ввести контекст психологический: опыт показал, что многие идеи Григорьева могут быть объяснены только из фактов его внутренней жизни. Иными словами, надо сделать историко-психологическую биографию, в которой все идеи Григорьева рассматривались бы в динамике, рассматривались как единое мировоззрение (без изоляции в пределах истории, филологии и т. д.) при трактовке всего литературного наследия Григорьева как единого текста.

Теперь же поговорим о тех биографиях, которые уже написаны.

В 1970-м году появилась первая научная биография Григорьева. Ее написал американский ученый Р. Виттакер, и называлась она «Аполлон Григорьев — последний русский романтик» (40). Уже из названия понятно, что эта работа филологическая. «Григорьев, — пишет Виттакер, — был романтиком в том смысле, что его взгляды отвечали воззрениям европейских критиков романтического толка. он исповедовал все патентованные принципы романтизма: абсолютные идеалы, национальную самобытность, искусство как высшую форму выражения и познания»21. Но в то же время, он — эпигон и «переходная фигура», и поэтому у него проявляются «некоторые реалистические черты: понимание психологии, общепринятые, а не исключительные привычки, он не чужд обычных страхов и опасений» . Если даже не останавливаться на весьма своеобразных признаках реализма, то нельзя не отметить отсутствие интереса автора к психологии своего персонажа. Григорьев у Виттакера — одно сознание: по своей воле он переходит от идеи к идее, и это движение расчисленно и логично. Автор надевает на героя различные идеологические колпаки, представляя его носителем какого-либо определенного интеллектуального набора, манкируя индивидуальными особенностями. Очень забавны в этом смысле его рассуждения о воспоминаниях критика. Григорьевские «Литературные и нравственные скитальчества» описывают детство в Замоскворечье — казалось бы, куда проще? Но Виттакер дает такое объяснение: «Григорьев избегал прямых упоминаний о незаконности своего рождения. Тем не менее, ненормальность его социального статуса со всей очевидностью сказывается в «Скитальчествах», где используется необычный прием объяснения классовой принадлежности в географических терминах. Григорьев полностью пересматривает культурную географию Москвы. Традиционно ее культурным центром считалась аристократическая часть города — та, что расположена северо-западнее Кремля, вдоль Тверской. «Скитальчества» обращены на южные, населенные низшими классами кварталы Москвы -Замоскворечье» . Одновременно автор подчеркивает: «Стремясь воссоздать атмосферу Москвы конца двадцатых — начала тридцатых годов, Григорьев входил <в воспоминаниях> в мелкие подробности, не представляющие сейчас какого-либо интереса»24. Такая социологизация вообще характерна для зарубежных авторов (220 — 223).

Рассказывая об отъезде Григорьева в Оренбург в 1861 году, ученый поясняет: «Оренбург был выбран не без значения. Этот форпост среди киргизских степей, в полутора тысячах верст к юго-востоку от Москвы, служил воротами в Сибирь. И исторически, и географически он был так же

25 далек от Москвы, как и от Петербурга» . Этот подход представляется излишним усложнением. Так, в молодости, Григорьев тоже хотел уезжать в Оренбург: но для нас — это бытовое совпадение, а для Виттакера — уже структура, наделенная неким смыслом уже только потому, что она структура.

И нет ничего удивительного в том, что при таком подходе Григорьев превращается в эклектика, произвольно заимствующего разрозненные идеи из разных систем26.

Своеобразен и общий очерк личности Григорьева. «Постоянное томительное ожидание проявлений полной непререкаемой власти — безразлично, была ли ее источником сила (дед. — П.К. ) или слабость (отец. -П.К), — стало обиходом григорьевской семьи. Дурное это наследство не миновало и самого критика, хотя в мемуарах нет ни одного намека на подобное свойство его натуры (?). Однако почти ничего не известно о том, какие причины привели к крушению его брака, или, иными словами, почему в начале пятидесятых он оставил жену и детей. Несомненно, виной тому были вещи посерьезнее, чем те обвинения в безнравственном и безответственном поведении, которые Григорьев предъявлял своей жене (?), тем паче, что ряд его друзей приняли ее сторону. Еще явственнее о деспотизме в характере Григорьева свидетельствует его отношение к собственным критическим статьям — его журналистский «догматизм». Он настаивал на том, чтобы ничья рука не касалась написанного им. Ни с одним редактором он так и не научился ладить: от Погодина в «Москвитянине» требовал полной автономии, с «Русским словом» порвал из-за изменений, внесенных редакцией в одну из его статей, а уйдя из «Времени», горько жаловался на Михаила Достоевского, не пропустившего упоминания им некоторых имен. Ф. Достоевский считал это отсутствием практического, политического ума — недостатком, обрекшим Григорьева-журналиста на неудачу. Факты, приводимые в «Скитальчествах», свидетельствуют, что склонность к самовластным поступкам была у него наследственной (?); именно из-за этой черты отвергал он — на пользу себе или во вред — любую форму компромисса, если дело шло о его принципах или журнальной политике» . Мы можем здесь сказать только, что не согласны с таким портретом, что, на наш взгляд, он составлен на слишком малом количестве источников и противоречит многим свидетельствам. В работе мы постараемся убедить читателя, что личность Григорьева более сложна и далека от авторитарности.

В заключении еще два формальных замечания. Григорьев, считает ученый, никогда не был консерватором. Он «возможно повлиял на развитие русской консервативной мысли; верно также, что он с уважением относился к ряду консервативных мыслителей. Однако его антиправительственные (?), антигосударственные, антиаристократические убеждения и его склонность к протестам и парадоксам не позволяют причислять его к кон

28 серваторам» . Мы, напротив, считаем Григорьева консерватором, придерживаясь определения консерватизма, данного К. Мангеймом: для консерватора настоящее ценно настолько, насколько содержит в себе ценности прошлого, путь даже в трансформированном, модернизированном виде.

Мы также не согласны с предлагаемой автором периодизацией. Вит-таккер выделяет «экспериментальный» этап (1842 — 1848); период разработки «логически последовательных принципов» (1848 — 1857); этап «упрочения принципов» (1857 — 1858); «зрелость» (1859 — 1864). Нам кажется, что такая периодизация не отражает особенностей духовной жизни Григорьева.

Первая отечественная биография (1990г.) принадлежит С.Н. Носову (154). Она называется «Аполлон Григорьев. Судьба и творчество». Автор тоже представляет Григорьева романтиком, но в ином, не филологическом смысле. Он пишет: «Аполлон Григорьев — одна из мятущихся, эксцентрических и — как при жизни, так и слишком долгое время посмертно — гонимых фигур в истории русской литературы и мысли прошлого века. Неприкаянный странник, человек необузданных страстей, проживший жизнь широко и вольно, бездомно и далеко не безгрешно, Аполлон Григорьев давно уже стал в русской культуре символом национально-исторического романтизма, реальным воплощением легендарной широты «русской натуры», своего рода пророком национальной самобытности, чьи отверженность и скитальчество превратились в поэтический ореол» . И вот этот поэтический ореол подменяет реального Григорьева. Суть его жизни, для автора — «благостная идеальность»30. «Любовь и Ревность, Мечта и Идеал, Надежда и Тоска — большие всепоглощающие чувства. стали действительными слагаемыми судьбы Аполлона Григорьева, не оставляя места

31 житейскому и будничному» . Григорьев — враг мещанства, приверженец вечных, универсальных и абсолютных духовных ценностей. Нам кажется (зная всю тяжесть душевных мучений Григорьева, ставящую не раз его на грань самоубийства), что подобный образ мог возникнуть только у весьма благодушного человека. И только такой человек мог написать, что Григорьев был восторге от собственной судьбы, «патетической и скандальной

3 2 судьбы бунтаря и изгнанника» . Когда же повествование доходит до последней поэмы «Вверх по Волге» (1862г.), где агония уже настолько очевидна, что не заметить ее нельзя, автор пишет: «В поэме немало строк, завораживающих силой и искренностью чувства, но проступает и некоторая прямолинейность, простота, граничащая с банальностью(?!). Оказавшись в сфере переживаний и проблематики трагической и прозаической одновременно, поэтическая муза Григорьева как бы лишается крыльев(?). Он способен теперь лишь на простой рассказ об опыте своих жизненных скитаний и мытарств(?). Всеохватного же художественного преобразования этого опыта не происходит(?!). Поэма интересна как исповедь, и сама стихотворная форма этой исповеди оказывается, в сущности, необязательной^!)»33.

Мы не согласны с таким взглядом. Мы не согласны, что у Григорьева было «не обыденное детство», а годы «интенсивнейшего развития и мужания гордой, романтически тревожной души, для которой одиночество, самоуглубленность, казалось бы вынужденная, тяготившая, были посвоему благословением судьбы»34. К слову, здесь ученый углубляется в противоположную Виттакеру крайность. «Биографы Григорьева, — пишет автор, — часто ссылаются на социальные обстоятельства (незаконнорожденность. — П.К.) как на решающий для него стимул к необыкновенному рвению в учении. Впрочем, для витавшего в высоких сферах романтических стремлений юноши такое обыденное представление о престиже едва ли было определяющим все поведение фактором»35. Мы не согласны также с тем, что к окончанию университета «коррективы, которые вносит в миросозерцание Григорьева столкновения с реальной жизнью, поразительно незначительны»36; что молодость Григорьева в Петербурге прошла в увле

37 ченности западничеством , которая в 1845 году резко сменяется «востор

38 женным увлечением» славянофильством . Мы не согласны с тем, что Григорьев не понял позднего Гоголя и не увидел у него идею смирения39; что в период сотрудничества в «Москвитянине» высшим счастьем для себя Григорьев считал «естественный покой (или неспешное саморазвитие) «органического» бытия»40. Что душевная боль — это благо и высокий поэтический смысл, а физическая — проза и банальность41. Боль — это боль и когда она тобой владеет, то уже не важно, поэтично это или нет.

Наконец, еще раз подчеркнем, мы не можем рассматривать «любовь» Григорьева как универсальную Любовь, его «идеал» как универсальный Идеал и т. д. — иначе наш герой раствориться в сиянии вечных ценностей.

Следующая по хронологии работа — книга Г. Маневич (132) «Друзьям издалека, или письма странствующего русского Гамлета» (1993г.). Это философский взгляд на Григорьева, хотя и с пафосом перестроечного времени. Указывая на непосредственную искренность григорьевского творчества, автор говорит: «В наши дни, когда тотальная «идеология», а по Григорьеву — «публицистика», полностью исчерпала себя, как в официальной поэзии, прозе и критике, так и в неофициальных, вневременный феномен А. Григорьева способен сообщить им импульс своей высокой энер-гийной силы и указать некие целостные критерии в пространстве творчества. приобщение современной литературы к феноменальному миру А. Григорьева может послужить для нее «выводом»—«выходом» в сторону непосредственной, органической жизни за пределы мертвой публицистики»42. Главное качество Григорьева — антисистемность. Он — странник, яркий выразитель русского религиозного сознания. Несмотря на то, что в его натуре смешались и «утонченное, эстетическое сознание романтического софиста, блуждающего в мире философии Шеллинга . и сознание поборника и жертвы «русского тяжелого недуга»», жизненный путь его, если бы не ранняя смерть, завершился бы иночеством, потому что в душе его помимо всего суетного была «вера странника, возжаждавшего встречи со святыней»43. Мы, все-таки, сомневаемся в столь светлом финале: кажется, Григорьев был слишком мечтательным, чтобы найти в себе созвучность с монастырской жизнью.

Мы не согласны также с подходом автора к источникам. Дело в том, что в книге не учитывается хронологическая последовательность григорьевских работ. Свободное совмещение текстов разных периодов приводит к некоторой спутанности толкования понятий. Но главное, мы не согласны с мнением исследователя, которое касается центральной идеи нашего героя — идеи «жизни по душе». Автор комментирует ее как «способ жертвовать всем вопреки здравому смыслу во имя сохранения «достоинства литерато

44 т I ра и человека» с точки зрения «неизлечимого идеализма»» . Но поскольку Григорьев все-таки потонул в «безобразии», т.е., проще говоря, спился, то у него «жизнь по душе» не становиться «жизнью души»45, т.е., опять же, проще говоря, моральный облик Григорьева оказался несоответствующим тем взглядам, которые он публично высказывал. Мы бы воздержались от столь суровой морализации, тем более, что принцип «жизни по душе» имеет совершенно иной смысл, который, как нам представляется, без психологического контекста не может быть прояснен. И если рассматривать его с этой точки зрения, что будет сделано в соответствующем месте, то станет очевидным, что это была, пожалуй, единственная идея с такой полнотой реализованная нашим героем.

В 2000 году вышла наконец долгожданная книга Бориса Федоровича Егорова «Аполлон Григорьев» (85). Никто не сделал столь много в изучении нашего героя, как этот автор. Борис Федорович публиковал и комментировал его статьи, воспоминания и, самое главное, письма. Он восстановил «биографическую топографию» Григорьева: места его пребывания в Москве и Петербурге. Ему принадлежит библиография григорьевских статей. Его трудами реконструирована григорьевская генеалогия. Он — мастер восстановления деталей.

Аполлон Григорьев» — тоже биография филологическая. Ее предмет — в первую очередь поэтические образы. Лирический герой, который интересует Егорова, для нас, с одной стороны, слишком узок (т.к. поэзия только один из способов выражения Григорьева), с другой стороны, слишком широк (как одна из составляющих мировой поэтической традиции).

Но, несмотря на разность предметов, есть в работе филолога некоторые методологические приемы, с которыми мы не можем согласиться.

Во-первых, уже не раз оговариваемый нами социологизм: не структурный, как у Виттакера, а наш, марксистский. Вот как автор объясняет романтические увлечения григорьевской молодости: «Постоянные гонения (при Николае I. — П.К ), наказания еще больше способствовали массовому развитию романтических увлечений, но в специфическом, субъективном роде: если внешняя жизнь так страшна и опасна, то нужно замкнуться, уйти в себя, в мир рефлексий или фантастических грез; индивидуализм и рефлексированность становились тоже формой протеста против мрачной и неустроенной действительности. Таковым было поколение Григорьева»46. Думается, что когда в Григорьеве формировалось это увлечение, он был слишком мал, чтобы подпадать под действие таких законов. Продолжая анализ характера Григорьева, Борис Федорович так толкует его всем известную безалаберность и беспечность: «Считаю, — пишет он, — что безответственность — одна из черт русского народного характера XIX века, взращенного веками крепостного рабства: раб, как известно, лишен нравственного выбора, потому лишен и ответственности за свои поступки. И наоборот, несколько поколений дворянского существования выработали понятия достоинства, чести, ответственности. Григорьев находился как бы посередине между такими крайностями. Конечно, он не был безответственным по убеждениям, но некоторые душевные свойства располагали его к неэтичным поступкам»47. Признаемся, тезис о генетическом наследовании классовой морали представляется нам не бесспорным. Идея о том, что материя определяет сознание в «Аполлоне Григорьеве» получает еще одно, еще более и интересное выражение — физиологическое. Почему Григорьев так рано (в 1862 году ему было сорок лет) стал писать воспоминания? Борис Федорович считает, что «можно привлечь «физиологический» домысел. Биологи, — говорит он, — обратили внимание на интересную закономерность: организмы многих видов существ перед началом полового созревания оказываются ослабленными и максимально подверженными разным заболеваниям, то есть возникновение способности продолжать свой род можно истолковать как реакцию особи и всего вида на опасность смерти. Было бы заманчиво предположить, что желание оставить после себя духовное «потомство», воспоминания, связано с предчувствием конца

48

Григорьев умрет в 1864 году. — П. К.)» . Однако даже такая столь прочная материалистическо-объективная позиция не уберегла автора от субъективизма в интерпретации некоторых психологических вопросов. Если во всем остальном Б.Ф. Егоров научен и даже слишком научен — сциентичен, то здесь он ненаучен вовсе, прибегая к прямому отождествлению себя (вернее, даже своих родственников!) и своего героя. Цикличность настроения Григорьева, его загулы, залезание в долги объясняются им «принципом корзиночки» (?!). «В моем семейном кругу, — поясняет он, — есть понятие «принцип корзиночки». Четырехлетний внук случайно отломал у красивой плетеной корзиночки одну палочку, что создало заметную дырку. Потрясенный случившимся, внук не о починке подумал (это сам внук объяснил? — П.К ), а в кусочки разломал корзинку. Вот такой принцип корзиночки постоянно сопутствовал несчастьям Григорьева. Чем хуже и безнадежнее становилось его положение, тем отчаяннее он падал, опускался, совершал невообразимые поступки. Пропадай все пропадом!»49 Как это мило.

Таким образом, учитывая все вышесказанное, задачей этой работы нам представляется составление исторической, то есть охватывающей, по возможности все социальные проявления жизни Григорьева, биографии. Нам интересно мировоззрение критика, то есть как можно более широкий спектр его взглядов, обладающих определенной стройностью за счет наличия ведущего начала. Главное содержание работы — толкование понятий, формирующих мировоззрение критика. Именно для этого и нужна биография, так как толкование не возможно без историчности, то есть рассмотрения идей в их становлении, и без учета внутренней жизни нашего героя. Мы постараемся избежать моментов, критикуемых нами у предшественников, но сразу можем указать на собственное слабое место — возможно, излишний психологизм.

Источники для нашей работы легко доступны: они все опубликованы. Архив Григорьева не сохранился. Правда, поговаривают, что он находится в частном собрании, и даже рассказывают, что в семидесятые годы к Б.Ф. Егорову, когда тот был в Иваново, в архиве которого есть материалы семьи дяди Аполлона — Николая Ивановича Григорьева, приходил некто с предложением продать находящийся у него архив литератора. Но он как появился, так и исчез.

Григорьев оставил воспоминания — «Мои литературные и нравственные скитальчества», произведение редкой изящности и откровенности. Они описывают детство автора: семью, быт, ранние впечатления. Продолжить их Григорьев не успел. Отголоски образов этой поры можно встретить во многих произведениях автора, особенно в лирике.

От студенческих лет остались воспоминания григорьевских товарищей: А. Фета (294), Я. Полонского (264), С. Соловьева (273). Особенно интересен Фет: он жил во время учебы в доме Григорьевых и был самым близким другом Аполлона. Благодаря ему мы можем представить настроения и увлечения двух товарищей. Сохранились также первые работы самого Григорьева. «Отрывки из летописи духа» (1) — самое раннее из них: это попытка выразить свое мировосприятие «как философы». Оно дополняется философической запиской Н. Орлова (252), входившего в студенческий кружок Григорьева. «Листки из рукописи скитающегося софиста» (5), судя по всему, художественно обработанный дневник, написанный вначале внутреннего кризиса нашего героя, пришедшегося на первые послеунивер-ситетские годы. Он продолжается рассказом «Мое знакомство с Витали-ным», который касается 1843, 1844 годов (5).

Представление о том, что творилось в душе Аполлона Григорьева во время его первого пребывания в Петербурге, мы получаем в первую очередь из его лирики (8). В 1846 году выходит его единственный прижизненный стихотворный сборник — «Стихотворения Аполлона Григорьева». В нем можно проследить весь спектр идей молодого человека от масонства до фурьеризма, и весь спектр его настроений от религиозной экзальтации до глубокого отчаяния. Эти идеи и настроения отразились и в григорьевской прозе (5). Это единственный период, когда наш герой пытался выразить себя в этом жанре. «Человек будущего», «Мое знакомство с Витали-ным», «Офелия. Одно из воспоминаний Виталина», «Один из многих» и др. -рассказы, в героях которых легко узнается их автор. Они настолько биографичны, что иногда даже включают в себя скрытые цитаты из писем Григорьева. Правда писем еще мало, но они очень информативны. Адресуя их, в основном, своему наставнику профессору М.П. Погодину, он старается анализировать свою внутреннюю жизнь, и мы обретаем интереснейшие психологические наброски, плоды рефлексии. Для общества наш герой остался почти незамеченным: мемуаристы о нем молчат.

Работа в «Москвитянине» — расцвет Григорьева. С той поры критические статьи — главный источник для нас (2 — 196). В них все: и идеология, и психология. Бывает, что в какой-нибудь статье неожиданно встретишь деталь из молодых лет. Истолкованная заново автором, она должна особенно перепроверяться: годы туманят авторский взгляд. Кружок Григорьева и Островского, получивший название «молодой редакции» «Москвитянина», уже являл некую общественную самостоятельность. Его замечают и с ним спорят (207, 227, 229, 230, 231, 232, 240, 244, 248, 255, 256, 261, 292). Появляются воспоминания. Наиболее интересны мемуары С.В. Максимова (245), Н.М. Сеченова (271) и И.Ф. Горбунова (215). Максимов был этнографом, а Горбунов артистом. Оба они входили в окружение Островского, и ими создан весьма выразительный портрет общества молодых литераторов. Хотя, конечно, даже эти свидетельства грешат некоторой поверхностностью. Из главных участников кружка никто: ни Островский, ни Алмазов, ни Эдельсон, ни Филиппов — своих воспоминаний не оставили. Что уж говорить про остальных, кто так или иначе соприкасался с ними: несколько абзацев, пара анекдотов на одну тему: пьянство (198, 201, 214, 216, 228, 247, 253, 268, 274, 293, 297). С хронологическо-событийной точки зрения эти работы нас тоже слабо интересуют: все уже давно восстановлено. Что касается воспоминаний Сеченова, то они замечательны тем, что подробно описывают семью Визардов: Григорьев был влюблен в старшую дочь — Леониду Яковлевну. Они хорошо дополняют григорьевскую лирику (8), полностью посвященную этим отношениям. Надо добавить, что и в это время Григорьев пишет Погодину. Не находя ответов на упреки учителя в разгульной жизни, он часто после бесед додумывал оправдания и выражал их на бумаге. В этих письмах он и выясняет отношения, и мечтает, и исповедуется (7).

Но истинной прелестью наполнены его письма из Италии, где он побывал в конце 1850-х годов (7). Нам известны тридцать три письма из разных итальянских городов: из Ливорно, Флоренции, Лукки, Сиенны, Рима.

Главные адресаты — Погодин, Эдельсон (самый близкий друг) и Екатерина Сергеевна Протопопова, знакомая по кружку Визардов. Богатейший материал: идеи, образы, переживания. Предельная драматичность и откровенность; откровенность, даже, вероятно, сознательно доведенная до высшей точки. Это уже даже не исповедь, а анатомия. К сожалению, ответов на григорьевские послания не сохранилось. Он говорил, что пишет книгу, в которой хочет систематически изложить свои взгляды. Книга написана не была и от нее не сохранились даже черновики. Но, несомненно, ее темы рассматриваются автором в поздних статьях и лирике.

С возвращением в Россию началось сотрудничество в новых журналах, появились новые знакомые. Некоторые из них оставили воспоминания. Большинство, как и описанные выше, касаются только внешне—событийной стороны (205, 206, 209, 241, 242, 269, 270). Наиболее интересны мемуары Н. Страхова (276, 277), А. Милюкова (246) и замечания Ф. Достоевского (276, 277). Страхов дает много материала о последних годах жизни Григорьева, с которым он вместе сотрудничал в журналах «Время» и «Эпоха». Но его воспоминания, как и комментарии к ним Достоевского, тенденциозны и предвзяты: первый воспринимал Григорьева как непонятого пророка, второй был раздражен безалаберностью своего сотрудника. Страхов был первым издателем григорьевских писем. Он опубликовал письма к нему из Оренбурга, где Григорьев жил в 1861 — 1862 годах. Большие купюры, сделанные Страховым, были восстановлены только через много лет Ивановым-Разумником (6). С Милюковым Григорьев был знаком по журналу «Светоч», где первый заведовал редакцией. Милюков очень тепло относился к Григорьеву, который, напротив, был с ним сдержан. Мемуарист изображает нашего героя с явной симпатией, но, как позитивист, рассказывает и о темных сторонах жизни своего знакомого.

Из поэтического наследия много интересного содержит последняя григорьевская поэма «Вверх по Волге», посвященная жизни в Оренбурге и отношениям с М. Дубровской — его гражданской женой ( 9).

Нам так же интересны публицистические работы Страхова (278-289), Достоевского (220-226) и их оппонентов (217, 218, 260, 296) для выяснения интеллектуального пространства, в котором работал Григорьев.

Большинство статей Григорьева не переиздавалось, и поэтому мы работали в основном со старыми журналами, часто даже в тех случаях, когда статья была заново издана: их список приведен ниже. Там же приведены сборники григорьевских работ, к которым мы также обращались (2, 3, 4, 10): в этом случае статья не включена в общую библиографию, мы выносим туда только название сборника. Лирика литератора давно издана и хорошо откомментирована (8,9).Недавно прекрасно изданы и письма нашего героя

7).

Структура работы следует биографическому принципу. После введения, в котором ставится проблема, рассматриваются литература и источники, следует первая глава, посвященная детству Григорьева (1822-1838). Здесь описываются особенности характера нашего персонажа, повлиявшие на дальнейшие его взгляды. Также анализируется его воспитание и атмосфера в семье, поскольку все это даст себя знать в будущем. Вторая глава (1838-1844) о его ученических годах. В ней рассматриваются университетская атмосфера, ранние идейные увлечения героя и влияние на него товарищей. В третьей главе (1844-1850) мы описываем психологический кризис Григорьева, выясняем его причины и рассматриваем формы выражения. Четвертая глава (1850-1857) посвящена формированию «органического взгляда» — общественно-философской «системы» Григорьева, зародившейся среди «молодой редакции» «Москвитянина». Последняя пятая глава (1857-1864), ради которой, собственно и написаны четыре предыдущих, анализирует мировоззрение позднего Григорьева как часть «почвенничества» — направления журналов братьев Достоевских. В заключении даются общие выводы.

1. ФлеерМ.Г. Русские портреты 1917—1918гг. —Пг., 1921. —С. 26, 31.

2. Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart / Hrsg. von U.Thieme und F.Becker. Bd. 15. — Leipzig: Verlag Von E.A. Seeman, 1922. — Bd. 15. — S. 35. To же: Munchen:Deutscher Taschenbuch Verl.,1992. — Bd. 15. — S. 35.

3. The Art Index. A cumulative author and subject index to a selected list of fine arts periodical and museum bulletins. V. 1-28 .— New York, 1929—1980. V. 1, 1929. — P. 642; V. 2,1939. — P. 559; V. 3, 1939. —P. 613.

4. Стругацкий Н.З. Указатель портретов М.Е. Салтыкова-Щедрина и иллюстраций к его произведениям / Под ред. О.Э. Вольценбурга. — JL: Госуд. публичная биб-ка им. М.Е. Салтыкова-Щедрина, 1939. — С. 27.

5. Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler des XX Jahrhunderts. Bearbeitet, redigiert und herausgegeben von H.Vollmer.— Leipzig, 1955. — Bd. 2. S. 309. To же: Munchen: Deutscher Taschenbuch Verl., 1992. — S. 309.

6. Выставки советского изобразительного искусства. Справочник. Т.1. 1917 —1932. — М.: Сов. художник, 1965. — 557 с.

7. Художники народов СССР: Биобиблиографический словарь / Под ред. О.Э. Вольценбурга, А.А. Федорова-Давыдова и др. — М.: Искусство, 1976. — Т. 3. — С. 174175.

8. Benezit Е. Dictionaire critique et documentaire de Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs de tous les tempset de tous les pays par un groupe d’ccrivains specialisttes fran9ais et etrangers. — Paris, 1958. — T.4. — P. 429.

9. Benezit E. Dictionaire critique et documentaire de Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs de tous les temps et de tous les pays par un groupe d’ecrivains specialistes fran9ais et etrangers. — Paris, 1976. — T.5. — P. 210.

10. Северюхин Д.Я. Лейкинд О.JI. Художники русской эмиграции (1917—1941): Биографический словарь. — СПб.: Издательство Чернышева, 1994. — С. 171-174.

11. Русское зарубежье: Хроника научной, культурной и общественной жизни. 1920 —1940. Франция. В 4 т. / Под. общей ред. Л.А. Мнухина, в сотрудничестве с Т.Л. Гладковой, В.К. Лосской, Н.А. Струве. — М.: ЭКСМО; Paris, YMCA-PRESS, 1995.

12. Русские художники от А до Я. — М.: Слово. 1996. — 216 е.; ил.

13. Литературная энциклопедия Русского Зарубежья. 1918—1940. Т. 1. Писатели Русского Зарубежья. —М.: Российская политическая энциклопедия, 1997. — С. 144 145.

14. Русское зарубежье: Золотая книга эмиграции. Первая треть XX века: Энциклопедический биографический словарь. — М.: РОССПЭН, 1997. — С. 197-198.

15. Лейкинд О.Л, Махров К.В., Северюхин Д.Я. Художники русского зарубежья. 1917— 1939. Биографический словарь. СПб.: Нотабене, 1999. — С. 239 243.

16. Benezit Е. Dictionnaire critique et documentaire de Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs de tous les temps et de tous les pays par un groupe d’ecrivains specialistes fran9ais et etrangers. — Paris: Grund, 1999. — T. 6. — P. 443-444.

17. Русские художники: Энциклопедический словарь. — СПб.: Азбука, 2000. — 864 е., ил.1. Общие труды

18. Императорская Академия художеств и состоящее при ней Высшее художественное училище в 1909-1910 годах. — СПб., 1909.

19. Императорская Академия художеств и состоящее при ней Высшее художественное училище в 1910-1911 годах.— СПб., 1910.

20. Императорская Академия художеств и состоящее при ней Высшее художественное училище в 1911-1912 годах. — СПб., 1911.

21. Императорская Академия художеств и состоящее при ней Высшее художественное училище в 1912-1913 годах. — СПб., 1912.

22. Дмитриев В. По поводу выставок бывших и будущих // Аполлон. — 1914. — 10. — С. 10-21.

23. Невский альманах: Жертвам войны / Писатели и художники. — Пг., 1915.

24. Радлов Н. Будущая школа живописи. // Аполлон. —1915. —№ 1. — С. 14 —23.

25. JI-нъ А. Левинсон. По осенним выставкам : «Мир искусства» // Искусство. — 1916. — №3, —С. 11-14.

26. Тугендхольд Я. Письмо из Москвы // Аполлон. — 1916. — № 1. — С. 47- 52.

27. Essem. На выставках «Мира искусства» и «Союза» // Аполлон. — 1916. — №3. — С. 5254.

28. Тугендхольд Я. Письмо из Москвы // Аполлон. — 1916. — № 4-5. — С. 81-85.

29. А.Р-в А. Ростиславов. Выставки и художественные дела // Аполлон. —1916. — № 6-7.1. С. 83-84.

30. Дмитриев В. «Мир искусства»: Выставка этюдов, эскизов и рисунков // Аполлон. — 1916, —№8-10. —С. 80-82.

31. Иванов В. По выставкам // Рампа и жизнь. —1917. — № 1. — С. 8-9.

32. Воинов В. Собрание А.А. Коровина //Аполлон. — 1917. — № 2-3. — С. 22-23.

33. Кондаков С. Художественное собрание А.А. Коровина // Столица и усадьба. — 1917.80, —С. 5-12.

34. Ростиславов А. Закрепление позиций за гранью реализма: По поводу выставок «Союза русских художников» и «Мир искусства» // Аполлон. — 1917. —№ 2-3. — С. 80-82.

35. Радлов Н. «Мир искусства» //Аполлон. — 1917. — № 8-10. — С. 94.

36. Радлов Н. На выставке «Мир искусства» // Аргус. — 1917. —№2. — С. 71.

37. Эфрос А. Письмо из Москвы: Выставки // Аполлон. — 1917. —№ 8-10. — С. 110.

38. Каменский В. Его — моя биография великого футуриста. — М.: Изд-во «Китоврас», 1918, — 228 е., ил.

39. Сидоров А.А. Новые приобретения Третьяковской галереи // Творчество. — 1919. — № 12.—С. 31-34.

40. Пумпянский Л.И. Октябрьские торжества и художники Петрограда // Пламя.— 1919.35.—С. 11-16.

41. Пумпянский Л.И. Выставка картин всех направлений // Пламя. — 1919. — № 52. — С. 9-10.

42. Стольников В. Художественные издания // Вестник жизни. — 1919. — № 6-7. — С.167-168.

43. Umanskij К. Neue Kunst in Rusland. 1914 — 1919. — Potsdam- Munchen: Vorwart von Dr. L.Zahn, 1920, —54 S.

44. Berliner Ausftellungen // Der Cicerone. Leipzig. — 1920. — № 3. — C. 210-211.

45. Exposition des Artistes Russes a Paris en 1921. Organisee par les Membres et Exposants de la Societe «Mir Iskoustva»(Monde Artiste) a la Galerie «La Boetie». — Paris: Edition «L’Art Russe» Alexandre Kogan, 1921. — 34 p.; ill.

46. В.Я. Адаркжов В.Я. Rossica // Среди коллекционеров.— 1921. —№ 8-9. — С. 49.

47. Хроника // Среди коллекционеров. — 1921. — № 11-12. — С. 74

48. Reau L. Un groupe de Peintres russes // Art et Decoration. — 1921. —XL (septembre). — P. 86-88.

49. Reo L. L’art Russe: De Pierre le Grand a nos jours. — Paris, 1922.

50. Анненков Ю. Портреты / Текст E. Замятина, M. Кузьмина, М. Бабенчикова. — Пг.: Петрополис, 1922. — 169 е.; ил.

51. Б. Терновец Б.Н. Культурная жизнь на Западе// Культурам жизнь. — 1922. — № 1.1. С. 68.

52. Лиссим С. Русские выставки и русские художники в Париже // Театр и жизнь. — Берлин, 1922. — № 1. — С. 16.

53. Маковский С. Силуэты русских художников. — Прага: Наша речь, 1922. — 178 с; ил. То же: М.: Республика, 1999.

54. Псковский музей живописи // Среди коллекционеров. — 1922. — № 10. — С. 64.

55. Русские художники за рубежом // Среди коллекционеров. — 1922. —№ 7-8. — С. 63.

56. А.А.С. Сидоров А.А. Русское искусство за границей // Творчество. — 1922. —№ 1- 4.1. С. 73.

57. Сидоров А. А. Русская графика в годы революции // Печать и революция. — 1922. — Кн. 7. —С. 100-139.

58. Терешкович К. Группа «Мир искусства» в Осеннем Салоне //Удар. —Париж, 1922. — №1. — С. 10-13.

59. Воинов В. Новая развеска картин в Русском музее // Среди коллекционеров. —1923. — №7-10. —С. 51.

60. Лукомский Г.К. Художник и революция. 1917 1922. — Берлин: Издат. Е.А. Гутнова, 1923.

61. Маковский С. Мир искусства за рубежом // Искусство славян. —Прага, 1923. — № 1.1. С. 7-13.

62. Сидоров А. А. Русская графика за годы революции: 1917-1922. — М.: Дом печати, 1923.115 с.; ил.

63. Р.Е. Эттингер П.Д.. Rossica // Среди коллекционеров.— 1923. —№ 5. — С. 40-41.

64. Р.Е. Эттингер П.Д.. Rossica // Среди коллекционеров. — 1923. — № 11-12. — С. 3 1.

65. Exhibition of paintings by contemporary Russian artists //The Brooklyn Museum Quarterly. —1923, —№2. —P. 52-53.

66. R. H-H. Raymond Henniker Heaton. // Bulletin of the Worcester Art Museum. — 1923. — V. XIV, — №2, — P. 34- 35.

67. Грабарь И.Э. Искусство русской эмиграции // Русский современник. — Л.-М. , 1924. — Кн.З, — С. 238 -247.

68. Прокопьев А. Письмо из Саратова // Среди коллекционеров. — 1924. —№ 3-4. — С. 67-68.

69. Розен Р. Наша гордость // Зеленый журнал. Иллюстрированный ежемесячник. —Нью-Йорк, 1924. — № 1. — 25-26.

70. Р.Е. Эттингер П.Д.. Rossica // Среди коллекционеров. — 1924. — № 5-6. — С. 46.

71. Р.Е. Эттингер П.Д.. Rossica // Среди коллекционеров. — 1924. — № 9-12. — С. 54-55.

72. Виноградов С. О выставке русского искусства в Америке // Перезвоны. —Рига, 1925.1, —С. 12.

73. Дульский П., Мексин Я. Иллюстрация в детской книге. —Казань, 1925. — 149 с; ил.

74. Лукомский Г.К. Задачи русского искусства за границами СССР. — Париж, 1925. — 60 с.

75. Bouger R. Les expositions // La Revue de Tart ancient et moderne. —Paris, 1925. —V. 48. № 722.—P. 292.

76. Львов Л. Америка и мировое искусство // Русская мысль. — Париж, 1927. — Кн. 1. — С. 103-107.

77. Alazard J. Les salons de 1927: III — Le salon d’automne // Gazette des Beaux Arts. — Paris,1927. — № 11.— P. 319-336.

78. Reau L. L’Exposition d4m groupe d’artistes Russes // Beaux-Arts. — Paris, 1927. —V. 5. — P. 190-191.

79. Бурлюк Д. Русские художники в Америке: Живопись, скульптура, театр, музыка и прикладные искусства. Материалы по истории русского искусства 1917—1927 / Предисл. К. Бринтона. — Нью-Йорк: Изд. Марии Никифоровым Бурлюк, 1928. — 48 е.; ил.

80. Еленев Н. Русское изобразительное искусство в Праге // Русские в Праге. 1918 -1928 / Ред.-изд. С.П. Постников. — Прага, 1928. — С. 284 -310.

81. Иванов Г. В. Петербургские зимы. — Париж : Родник, 1928. — 189 е.; То же: Нью-Йорк: Изд-во им. Чехова, 1952.

82. Терновец Б. Художественная жизнь Парижа // Печать и революция: Журнал литературы, искусства, критики и библиографии. М., — 1928. Кн. 1. — С. 65-89.

83. Терновец Б. Левое искусство и художественный рынок Парижа // Искусство. — М.,1928, — Т. IY. — Кн. 1-2, —С. 29-42.

84. Focillon Н. La peinture aux XIX et XX siecles. Du realisme a nos jours. — Paris, 1928. To же: Paris: Flammarion, 1991. — 530 p.; ill.

85. Narodny I. The Russian note in Amercan art // The American Magazine of Art. — Washington, 1928. — V. IX. № 3. — P. 138-147.

86. Parisierbrief// Menorach. — Wien, 1928. — T. 6. —№ 3. — S. 159-161.

87. Федоров-Давыдов А. Русское искусство промышленного капитализма. — М.: Изд-во ГАХН, 1929, —246 с.; ил.

88. Duncan I., Macdougall A.-R. Isadora Duncan’s Russian Days and her Last Years in France.1.ndon, 1929.

89. Львов Л. Выставки русских художников // Россия и славянство. — Париж. 1930. — 10 мая (№ 76).

90. Л. и П. Б. Поплавский. Художественная хроника // Числа. — Париж, 1930. — № 2-3.1. С. 285.

91. Розенталь Л.В. Краткий путеводитель по Третьяковской галерее. — М.: Изд-во ГТГ, 1930, — 112 с.

92. Art Russe: Souvenirs de Г Exposition de Г Art Russe / Palais des Beaus-Arts de Bruxelles, Mai-juin, 1928. Bruxelles. — Bruxelles: Ed. des «Cahiers de Belgique», 1930. — 95 p. Из содерж.: J. Zarnowski. L’art Russe a Fexposition de Bruxelles.,

93. Каменский В.В. Путь энтузиаста: Автобиографическая книга. — М., 1931.— 272 с.

94. Милюков П. Очерки по истории русской культуры. В 3-х т. Т. 2. Ч. 2. — Париж: Современные записки, 1931. То же: М.: Изд. группа «Прогресс-Культура», 1994. — 496 с.

95. Русские художники в Париже: U Art Russe a Paris. — Paris: Edition de «La Russie et le Monde Slave», 1931. — 32 е.; ил.

96. Weidle W. La peinture en Russie // L» Amour de L’Art — Paris, 1934. — № X. — P. 510513.

97. Булгаков В., Юпатов А. Русское искусство за рубежом: Художественное собрание Русского культурно-исторического музея при свободном университете в Праге. — Прага-Рига, 1938. — 60 е.; ил.

98. Кашанин М. Музе. кнеза Павла, модерна уметност. — Београд, 1938.

99. The Christian Brinton Collection // Philadelphia Museum Bulletin. — Philadelphia, 1941. — V.37.№ 191.—P. 1-16.

100. Reo L. L’art Russe. — Paris: Librarie Larousse, 1945.

101. Rubissow H. The art of Russia. — New York: Philosophical library, 1946. — 32 p.

102. Комашка А. Три года с Репиным // Художественное наследство: Репин. T.l. — M.-JL: Изд-во АН СССР, 1948. — С. 283-300.

103. Miliukov P. Outlines of Russian Culture. — Philadelphia: Ed. M. Karpovich, 1948.

104. Щербатов С.А. Художник в ушедшей России. —Нью-Йорк : Изд-во им. Чехова, 1955. — 405 е.; То же: М. : XXI в. Согласие, 2000. —461 с.

105. Маяковский В. В. Семидневный смотр французской живописи. 1923 При жизни автора не печаталось. // Полное собр. соч.— М., 1957. Т. IY. — С. 240-241. То же в кн: Советские писатели о Франции. — Л: Лениздат, 1985. — С. 105-118.

106. Седых А. Далекие, близкие. — Нью-Йорк: Новое русское слово, 1962.— 256 е.; То же: М.: Московский рабочий, 1995. — 320 с.

107. Раскин А.Г. Шаляпин и русские художники. — Л.-М.: Искусство, 1963. — 163 е.; ил.

108. Горький и художники: Воспоминания. Переписка. Статьи/Сост. и авт. вст. ст. И.А. Бродский. — М.: Искусство, 1964. — 384 е.; ил.

109. Немиро О. Об оформлении Петрограда к первой годовщине Октября // Искусство. — 1964. — № 11.— С. 40-43.

110. Стернин Г.Ю. Очерки русской сатирической графики. — М.: Искусство, 1964. — 335 е.; ил.

111. Crespelle J.P., Monmartre vivant. —Paris: Hachette, 1964. — 288 p.; ill.

112. Бродский И.И. Мой творческий путь. — Л.: Искусство, 1965. — 204 е.; ил.

113. М.Горький и изобразительное искусство: По материалам Пушкинского дома. — М.: Наука, 1965.

114. Луначарская-Розенель Н.А. Память сердца. — М.: Искусство, 1965. — 480 е.: ил.

115. Анненков Ю. П. Дневник моих встреч: Цикл трагедий. В 2-х т. — Нью Йорк: Международное литературное содружество, 1966. То же: М.: Сов. композитор. 1990. 344 е.; ил.; То же: Ленинград: Искусство, 1991. Т.1. — 343 е.; ил. Т. 2. — 303 е.; ил.

116. Богданов-Березовский В. Встречи. —М.: Искусство, 1967. — 280 е.; ил.

117. Встречи с Мейерхольдом: Сб. воспоминаний. — М.: Всерос. театр, о-во, 1967. — 622 с; ил.

118. Молева Н.М., Белютин Э.М. Русская художественная школа второй половины 18 — начала 20 века. — М.: Искусство, 1967. — 564 е.; ил.

119. Сидоров А.А. Графика первого 10-летия. 1917—1927: Рисунок. Эстамп. Книга. Папка. — М.: Искусство, 1967. — 14 е.; 71 л. ил.

120. Rice Т.Т. A concise history of Russian art. —New York: Praeger, 1967. — 288 p.; ill.

121. Russische Graphik des 20 jahrhunderts / Hg. von Werner Timm. —Leipzig: Insel, 1967.

122. Александр Бенуа размышляет. — M.: Сов. художник, 1968. — 752 е.; ил.

123. Мейерхольд В.Э. Статьи, письма, речи, беседы. Т. I. — М., 1968. — 365 е.; ил.

124. Reo L. L’art Russe. — Paris: Marabout universite, 1968. — V. 3.

125. Булгаков В.Ф. Встречи с художниками. —Л.: Художник РСФСР, 1969. — 168 с.

126. Горький в изобразительном искусстве. 1868—1968: Описание изобразительных материалов музея A.M. Горького / Вст. ст. С.Головиной. — М.: Наука, 1969. — 578 е.; ил.

127. Коган Д.З. Новые течения в живописи 1907—1917 годов // История русского искусства: В 13 т. / Под ред. И.Э. Грабаря и др.. — М., 1969. — Т. 10. — Кн. 2. — С. 87-162.

128. Сахаров В. Художественные журналы первых лет революции // Декоративное искусство СССР. — 1969. — № 8. — С. 44- 47.

129. Сидоров А.А. Записки собирателя: Книга о рисунках старых и новых. — Л.: Художник РСФСР, 1969. —239 е.; ил.

130. Сидоров А.А. Русская графика начала XX века: Очерки истории и теории. — М.: Искусство, 1969. — 251 е.; ил.

131. Билибин Иван Яковлевич. Статьи. Письма. Воспоминания о художнике / Сост. С.В. Голынец. — Л.: Художник РСФСР, 1970. —445 е.; ил.

132. Ковалевский П. Зарубежная Россия: История и культурно-просветительская работа русского зарубежья за полвека (1920—1970). — Париж: Librairie des Cinq Continents,1971.

133. Beyssac M. La vie culturelle de Temigration russe en France. Chronique (1920—1930). — Paris, 1971. —340 p.

134. Комарденков В. Дни минувшие: Из воспоминаний художника. — М.: Сов. художник,1972, — 136 е.; ил.

135. Милашевский В.А. Вчера, позавчера. — Л.: Художник РСФСР, 1972. — 300 е., ил.

136. Пути развития русского искусства конца XIX — начала XX века: Живопись. Графика. Скульптура.Театрально-декорационное искусство / Под ред .Н.И. Соколовой и В.В. Ванслова. — М.: Искусство, 1972 . — 272 е.; ил.

137. Hamilton G.H. Painting and Sculpture in Europe. 1880 1940. —New York, 1972. — 443 p.; ill.

138. Williams R.C. Culture in Exile: Russian Emigres in Germany. 1881—1941. — Ithaca and London: Cornell University Press, 1972. — 406 p.

139. Ковалевский П. Зарубежная Россия: Дополнительный выпуск. — Париж: Librairie des Cinq Continents, 1973.

140. Театральный портрет конца XIX—начала XX века: Альбом / Авт.-сост. Е.Панкратова. — Л.: Аврора, 1973. —26 е., ил.

141. Тульский областной художественный музей: Путеводитель / Сост. В.И. Владимирова, Т.В. Попова, З.Н. Скопинцева. — Л.: Художник РСФСР, 1973. — 80 е.; ил.

142. Miele F. L’avanguardiatradita: Arte Russa dal XIX al XX. — Roma, 1973.

143. Веригина В.П. Воспоминания. — Л.: Искусство, 1974. — 248 е.; ил.

144. Коган Д. Сергей Судейкин. 1884 -1946. — М.: Искусство, 1974. — 215 е.; ил.

145. Молок Ю. Выставка русской книжной графики из частных собраний // Советскаяграфика»73. —М.: Советский художник, 1974. — С. 183-185.

146. Остроумова-Лебедева А.П. Автобиографические записки. В 3-х т. Т. 1-2. — М.: Изобразит, искусство, 1974. — 631 е.; ил.

147. Рерих Н.К. Из литературного наследия / Под ред. М.Т. Кузьминой. — М.: Изобразит, искусство, 1974. — 552 е.; ил.

148. Русская живопись в собраниях Чехословакии / Сост. и авт. текста В. Фиала. — Л.: Художник РСФСР, 1974. — 151 е., ил.

149. Рисунки мастеров XY—XX веков: История и техника. Папка. — Л.: Художник РСФСР, 1975.

150. Русакова А. Портрет на рубеже веков // Творчество. — 1975. — № 10. — С. 14-18.

151. Федоров-Давыдов А. Русское и советское искусство: Статьи и очерки. — М.: Искусство, 1975. — 668 с.

152. Горький М. Неизданная переписка: Архив A.M. Горького. Т. XIY. —М.: Наука, 1976.530 е.; ил.

153. Карасик И.Н. К вопросу о судьбах бытового жанра в русской живописи конца 1900 — начала 1910-х годов // Советское искусствознание’ 76. Вып. 1. —М.: Сов. художник, 1976, —С. 175-198.

154. Пунин Н.Н. Избранные труды о русском и советском искусстве: Мастера русского искусства XIY — начала XX века. Советские художники. —М.: Сов. художник, 1976.272 е.; ил.

155. Шаляпин Федор Иванович: В 3-х т. Т. 1. Литературное наследство, письма. — М.: Искусство, 1976. — 760 е.; 35 л. ил.

156. Flegon A. Eroticism in Russian art. —London: Flegon Press, 1976.

157. Mc Vay G. Esenin: A life. — London: Hodder and Stoughton, 1976. — 352 p.

158. Грабарь И.Э. Письма. 1917-1941. — M.: Наука, 1977. — 424 е.; ил.

159. Лапшина Н.П. «Мир» искусства»: Очерки истории и творческой практики. — М.: Искусство, 1977. — 343 с; ил.

160. Самохвалов А. Мой творческий путь. —М.: Художник РСФСР, 1977. — 319 с., ил.

161. Кауфман Р.С. Русская и советская художественная критика с середины XIX до 1941 г.

162. М.: Изд-во МГУ, 1978. — 176 с.

163. Михайлова К.В., Смирнов Г.В. Живопись XYIII — начала XX века: Из фондов Государственного Русского музея. — Л.: Художник РСФСР, 1978. — 299 е.; ил.

164. Петров В.Н. 50 лет ленинградской книжной графики // Петров В.Н. Очерки и исследования: Избранные статьи о русском искусстве XYII—XX веков. — М, Сов. художник, 1978. — С. 228-241.

165. Львовская картинная галерея: Путеводитель. — Львов, 1979. — 70 е.; ил.

166. Немировская М.А. О некоторых особенностях советской станковой графики 20-х — начала 30-х годов // Советская графика’77. —М.: Советский художник, 1979. — С. 211230.

167. Сомов Константин Андреевич: Письма. Дневники. Суждения современников / Сост., вст. статья и примеч. Ю.Н. Подкопаевой и А.Н. Свешниковой. — М.: Искусство, 1979.624 е.; ил.

168. Bowlt J.- Е. The Silver Age: Russian art of the Early Twentieth Century and the «Word of Art» Group. —Newtonville: Oriental Research Partners, 1979.

169. NilssonN.-A. Spring 1918: The Arts and the Commissars//Art, society, revolution: Russia 1917 1921 / Ed. N.-A. Nilsson. — Stockholm, 1979. — P. 9 — 53.

170. Днепропетровский художественный музей: Путеводитель / Сост. В.А. Демидова, Л.И. Яценко. — Днепропетровск, 1980. — 60 е., ил.

171. Пружан И., Князева В. Русский портрет конца XIX — начала XX века: Живопись, графика. — М.: Изобразит, искусство, 1980. — 195 е.; ил.

172. Лапшина Н.П. «Мир» искусства» // Русская художественная культура конца XIX — начала XX века. — М.: Наука, 1980. — Кн. 4. — С. 79-99.

173. Поспелов Г.Г. Новые течения в станковой живописи и рисунке // Русская художественная культура конца XIX — начала XX века. — М.: Наука, 1980. — Кн. 4. — С. 100-171.

174. Рахманинов С.В. Литературное наследие. В 3 т.: Т. 2. Письма — М.: Сов. композитор, 1980.— 583 е.; ил.

175. Сердцем слушая революцию. Искусство первых лет Октября / Авт. вст. ст. и сост. М.Ю. Герман. — Л.: Аврора, 1980. — 42 с. текста, 384 ил.

176. Мс Vay G. Isadora and Esenin: The story of Isadora Duncan and Sergei Esenin . — London: Macmillan, 1980.

177. Williams R.C. Russian art and American Money. 1900 1940. —Cambridge, Massachusetts and London: Harvard University Press, 1980. — 300 p.

178. Гуль P. Я унес Россию: Апология эмиграции: Т. 1. Россия в Германии. — Нью Йорк: «Мост», 1981; Т. 2. Россия во Франции. — Нью Йорк: «Мост», 1984.

179. Евреинов Н.Н. Фотобиография. — Париж: Ардис, 1981.

180. Псковский государственный объединенный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник: Альбом / Авт. текста и сост. И.Родникова. — М.: Изобразит, искусство, 1981. — 97 е.; ил.

181. Фальк P.P. Беседы об искусстве. Письма. Воспоминания художника. — М.: Сов. художник, 1981.— 255 е.; ил.

182. Днтропетровський художнш музей. Альбом / Авт.-упоряд. В.А. Демидова. — Кшв: Мистецтво, 1981. — 77 е.; ил. (на укр., рус. и англ. яз.)

183. Поспелов Г.Г. О концепции «артистизма» и «подвижничества» в русском искусстве XIX — начала XX века // Советское искусствознание’ 81. Вып. 1. — М.: Сов. художник, 1982, —С. 141-159.

184. Лапшин В.П. Первая выставка русского искусства. Берлин. 1922 год: Материалы к истории советско-германских художественных связей // Советское искусствознание, ’82. Вып. 1 (16). —М.: Сов. художник, 1983. — С. 327-362.

185. Лапшин В.П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. —М.: Сов. художник, 1983. —495 е.; ил.

186. Тульский областной художественный музей: Альбом / Сост. С.Ф. Нечаева, авт. вступ. ст. Т.В. Попова. — Л.: Художник РСФСР, 1983. — 244 е.; ил.

187. Флейшман Л., Хыоз Р., Раевская-Хьюз О. Русский Берлин, 1921-1923: По материалам архива Б.И. Николаевского в Гуверовском ин-те. — Париж: YMCA, 1983. — 422 с.

188. Чугунов Г.И. Мстислав Валерианович Добужинский: Монография. — Л.: Художник РСФСР, 1984. —300 е.; ил.

189. Парнис А., Тименчик Р. Программы «Бродячей собаки’7/ Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1983. — М.: Наука, 1985. — С. 160-257.

190. Сидоров А.А. О мастерах зарубежного, русского и советского искусства / Сост. Н.А. Сидорова. — М.: Сов. художник, 1985. — С. 155-184.

191. Бурлюк Д. Д. Воспоминания отца русского футуризма / Публ. Е.Чижова и Д.Ксенина //Минувшее: Исторический альманах. — Paris, 1986. Т. 5. — С. 7-53.

192. Колесникова Д., Факторович М. Русская живопись в музеях Украины. — Киев: Мистецтво, 1986.

193. Добужинский М.В. Воспоминания / Подготовка изд. Г.И. Чугунова. — М. Наука,1987. —477 е.; ил.

194. Казаков А. Монпарнас поэта: Есенин и художники // Звезда. — 1987. — № 6. — С. 167-176.

195. Яворская Н.В. СССР— Франция: Связи в области изобразительного искусства (1920—1940) // Яворская Н.В. Из истории советского искусствознания. О французском искусстве XIX — XX веков. —М.: Сов. художник, 1987. — С. 201-241.

196. Bird A. A history of Russian painting. — Oxford: Phaidon, 1987.

197. Акварель и рисунок второй половины XIX — начала XX в. в собрании Государственной Третьяковской галереи: Альбом / Авт. вступ. ст. и сост. М.А. Немировская. — М.: Изобразит, искусство, 1988. — 270 е.; ил.

198. Галеева Т. Дягилевский сезон в Перми // Урал. — 1988. — № 7. — С. 184-188.

199. Письма Н.Н. Евреинова к В.В. Каменскому // Современная драматургия. — 1988. — №4.— С. 237-251.

200. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России 1900-1910-х годов. —М.: Искусство,1988. —285 с.

201. Mierau F. (hrsg.). Russen in Berlin. 1918 — 1933. Eine lculturelle Begegnung. — Weinheim; Berlin: Quadriga, 1988. — 611 p.; ill.

202. Soviet Art 1920-1930. Russian Museum / Ed. V. Leniashin. — Moscow; New York, 1988.

203. Вернова H. Предназачено Петергофу // Наше наследие. —1989. —№ YI. — С. 7-15.

204. Конечный A.M., Мордерер В.Я., Парнис А.Е., Тименчик Р.Д. Артистическое кабаре «Привал комедиантов» // Памятники культуры. Новые открытия: Ежегодник. 1988. — М.: Наука, 1989. — С. 96-154.

205. Лившиц Б. Полутораглазый стрелец: Стихотворения, переводы, воспоминания. — М.: Сов. писатель, 1989. — 720 е.; ил.

206. Ненарокомов М. Романтика русского авангарда // Наше наследие. —1989. —№ I. — С. 124-128.

207. Русский рисунок XYIII — начала XX века: Альбом / Авт. вступит ст. Г.Г. Поспелов, сост. Ю.М. Забродина, Е.Л. Плотникова, Г.Г. Поспелов, Л.П. Рыбакова. — Л.: Аврора,1989,—212 с.

208. Соловьева Б.А. Искусство рисунка. — Л.: Искусство, 1989. — 256 е.; ил.

209. Эткинд М.Г. А.Н. Бенуа и русская художественная культура конца XIX — начала XX века. — Л.: Художник РСФСР, 1989, — 480 е.; ил.

210. Manin V. L’art Russe. 1900 1935 tendances et mouvements. —Paris, 1989.

211. Masterworks of Russian paintings from Soviet museums. — Leningrad.: Aurora Art Publishers, 1989.

212. Pospelov G. Russian drawings XYIII to early XX century. — Leningrad: Aurora Art Publishers, 1989.

213. Каменский В.В. Сочинения / Репринтное воспроизведение изданий 1914, 1916, 1918 гг. с приложением. — М.: Книга, 1990. — 591 е.; ил.

214. Художники русского театра. 1880—1930: Собр. Никитыи Нины Лобановых-Ростовских / Текст Джона Боулта. — М.: Искусство, 1990. — 320 е.; ил.

215. Анисимова Н. Будни «вечного праздника»// Наше наследие. — 1991. — № IY. — С. 121-129.

216. Вертинский А. Дорогой длинною // Вертинский А. Дорогой длинною. — М.: Правда, 1991, —С. 12-271.

217. Дудаков В. Русская Европа //Наше наследие. — 1991. — № II (20). — С. 155-160.

218. Кузина М.Н. Тульский областной художественный музей: Альбом. — М.: Сов. художник, 1991.

219. Петров-Водкин К.С. Письма. Статьи. Выступления. Документы. / Сост. вступ. ст. и ком. Е.Н. Селизаровой. —М.: Сов. художник, 1991. — 394 е.; ил.

220. Шустер С. Послесловие // Наше наследие. —1991. — № YI. — С. 4-14.

221. Манин B.C., Муратов A.M., Рощин А.И. Живопись 20-30-х годов. — СПб.: Аврора, 1991.

222. Ivashevskaya G. Portraiture. — Leningrad: Aurore, 1991.

223. Russen in Berlin: Literature. Malerei. Theater. Film. 1918 — 1933 / Hrsg. Fritz Mierau. — Leipzig: Reclam, 1991. — 638 S.; ill.

224. Burrus Chr. Les collectionneurs Russes d’une revolution а Г autre. — Paris: Chene. 1992. — 249 p.; ill. To же: Burrus Chr. Art collectors of Russia. — London New York, 1994.

225. Докашева E.C. Русский культурно-исторический музей в Праге. — М.: Изд. Российского института культурологии, 1993. — 85 с.

226. Радаков А.А. «Сатирикон» и сатириконцы // Литературное обозрение. — 1993. —№ 6.—С. 29-32.

227. Сгернин Г.Ю. Опыт самопознания: О взгляде русской эмиграции первой волны на культурную традицию России // Вопросы искусствознания — 1993. — № 4. — С. 165174.

228. Бурлюк Д.Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста: Письма. Стихотворения / Публ., предисл. и примеч. Н.А. Зубкова. — СПб.: Пушкинский фонд, 1994. — 383 с.

229. Раев М.И. Россия за рубежом: История культуры русской эмиграции. 1919-1939. — М.: Прогресс-Академия, 1994. —296 с.

230. Рисунок XYIII — начала XX века: Шедевры ГТГ / Авт.-сост. Е.А. Плотникова. — М.: «Акрополь», 1994. — 32 е.; ил.

231. Енишерлов В. Фантастический человек // Flame наследие. — 1995. — № 34. — С. 128 -129.

232. Музей Есенина в Константиново / Сост. А. Базавлук. — М.: АО Конкорд-Пресс; Изд-во АО «ХГС», 1995. — 322 е.; ил.

233. От модерна до авангарда: Альбом / Самарский художественный музей. Авт.-сост. А.Я. Басс. — М.: Галарт, 1995, — 184 с.

234. Поспелов Г.Г. Примитивы и примитивисты в русском искусстве начала XX века // Вопросы искусствознания. — М., 1995.— № 1-2. — С. 500-539.

235. Русакова А. А. Символизм в русской живописи. —М. : Искусство и др., 1995. — 450 е.; ил.

236. Стригалев А. Картины, «стихокартины» и «железобетонные поэмы» Василия Каменского // Вопросы искусствознания. —М., 1995. — № 1-2.— С. 448 456.

237. Толстой А. Художественный мир русской эмиграции в Париже. 1920-1930-ые годы // Пути и перепутья. Материалы и исследования по отечественному искусству XX века. — М.: НИИ Российской академии художеств, 1995. — С. 219-230.

238. The salon album of Vera Sudeikin-Stravinsky. Edited and Translated by John Bowlt. — Princeton: Princeton University Press, 1995. — 320 p.; ill.

239. Доронченков И.А. Петроград — Куоккала. Через границу. 1920-е годы // Минувшее: Исторический альманах.-М.-СПб., 1996. —Вып. 19. — С. 210-233.

240. Струве Г.П. Русская литература в изгнании / Вступ. ст. К.Ю. Лаппо-Данилевского. — Париж: YMCA-Press; М.: Русский путь, 1996. — 448 с.

241. Галеева Т. Русские художники в Париже в 1920-е годы. Предварительные заметки // Комод. — Екатеринбург, 1996. — № Y. — С. 2-11.

242. Бенуа А.Н. Художественные письма. 1930— 1936: Газета «Последние новости», Париж / Сост. И.И. Хабаров, вступ. ст. Г.Ю. Стернина. — М.: Галарт, 1997. —408 е.; ил.

243. Паломничество на остров Киферу: Любовь и эротика в изобразительном искусстве. — СПб., 1997.

244. Поспелов Г. Русская живопись в 1920-193—е годы: Экскурсия по воображаемой выставке//Вопросы искусствознания.—М., 1997. — №Х(1). — С. 100- 114.

245. Поспелов Г. Г. Русское искусство XIX века : Вопросы понимания времени : Очерки. / [Гос. ин-т искусствознания]. —М.: Искусство, 1997. — 287 с.

246. Толстой А. Эмиграция и судьба художественной эпохи // Пинакотека. 1997. —№ 3.1. С. 36-39.

247. Васильев А.А. Красота в изгнании: Творчество русских эмигрантов первой волны: Искусство и мода. — М.: Слово, 1998. — 480 е.; ил.

248. Государственный Русский музей: Коллекция живописи, скульптуры, графики, декоративно-прикладного искусства XII — XX вв. —М.: Галарт; ACT. — 1998. — 367 е.; ил.

249. Сарабьянов Д.В. Русская живопись. Пробуждение памяти. — М.: Искусствознание, 1998, — 528 е.; ил.

250. Голынец С. Три Мира искусства//Пинакотека. 1999. — №6-7. — С. 15-21.

251. Культурная миссия российского зарубежья: История и современность: Сб. ст. / Отв. ред. Э.А. Шулепова. — М.: Рос. ин-т культурологии, 1999. — 197 с.

252. Малинина Т. К вопросу об изучении феномена Ар Деко // Вопросы искусствознания.

253. М., 1999. —№ 1,—С. 379 412.

254. Поспелов Г.Г. Русское искусство начала XX века: Судьба и облик России. —М.: Наука, 1999, — 128 е.; ил.

255. Русское зарубежье: Очерки / Отв. ред. Г.Ю. Стернин. — М.: Гос. ин-т искусствознания, 1999. — 162 с.

256. Степанян Н. Искусство России XX века: Взгляд из 90-х. — М.: ЭКСМО, 1999. — 416 е.; ил.

257. Чукоккала : Рукописный альманах. Корнея Чуковского / Предисл. и пояснения К. Чуковского; Сост., подгот. текста и примеч. Е. Чуковской. — М.: Премьера, 1999. — 398 е.; ил.

258. Маковский С. К. На Парнасе Серебряного века. — М. : XXI в. Согласие, 2000. — 557 с.

259. Мейерхольд и другие: Документы и материалы / Ред. сост. О.М. Фельдман. — М.: О. Г. И., 2000. — 768 с.

260. Публикации о Б.Д. Григорьеве:

261. Акварели, рисунки и этюды художника Бориса Григорьева из собрания А.Е. Бурцева // Свободные часы: Художественно-библиографический сборник А.Е. Бурцева. — СПб., 1911,—Вып. 1.

262. Собрание художественных произведений Бориса Дмитриевича Григорьева: Из коллекции А.Е. Бурцева. Вып. 1 // Свободные часы: Художественно-библиографический сборник А.Е. Бурцева. Т. IY. — СПб., 1911.

263. Собрание художественных произведений Бориса Дмитриевича Григорьева: Из коллекции А.Е. Бурцева. Вып. 2 // Свободные часы: Художественно-библиографический сборник А.Е. Бурцева.— СПб., 1911. Т. IY.

264. Акварели, рисунки и этюды художника Бориса Григорьева из собрания А.Е. Бурцева //Бурцев А.Е. Досуги,—СПб., 1911. Вып. 11. — С. 171-188.

265. Художник Борис Дмитриевич Григорьев и его творчество. Из коллекции Александра Евгениевича Бурцева. Вып. 1, 2, 3 // Бурцев А.Е. Мой журнал для любителей искусства и старины. — СПб. 1913,—Т. 4. Вып. 8-10.

266. Художник Борис Дмитриевич Григорьев и его художественное творчество. Из коллекции Александра Евгениевича Бурцева. Вып. 4. // Бурцев А.Е. Мой журнал для немногих. СПб. 1913. — Т. 6. Вып. 16.

267. Художник Борис Дмитриевич Григорьев и его художественное творчество. Из коллекции Александра Евгениевича Бурцева. Вып. 5. // Бурцев А.Е. Мой журнал для немногих. — СПб. 1914. — Т. 7. Вып. 4.

268. Художник Борис Дмитриевич Григорьев и его художественное творчество. Из коллекции Александра Евгениевича Бурцева. Вып. 6. // Бурцев А.Е. Мой журнал для немногих. — СПб. 1914. — Т. 9. Вып. 12.

269. Пунин И. Три художника: Рисунки Бориса Григорьева // Аполлон. — 1915. — № 8-9.1. С. 1-5.

270. Григорьев Борис. Расея / Текст П.Е. Щеголева, Н.Э. Радлова, Бориса Григорьева. — Пг.: Изд-во В.М. Ясного, 1918. —43 е.; ил.

271. Intimite / Текст Всеволода Дмитриева, Всеволода Воинова. — Пг.: Изд-во В.М. Ясного (15-я худ. типография), 1918. — 87 е.; ил.

272. Левинсон А. «Расея» Бориса Григорьева// Жизнь искусства. — 1918. — № 1. — С. 56.

273. Ю. Смоляной П. М. О красоте и безобразии // Пламя. — 1919. — № 64. — С. 16.

274. Саша Черный. Детский Остров // Русская книга. — Берлин, 1921. —№ 2. — С. 10.

275. Щеголев П.Е. Расея Бориса Григорьева // Русь. — Берлин, 1920. — № 2. — С. 14-19.

276. Benois A.N. Die Kunst Grigoriews//Wieland. — 1920. — T. 6. № 1,—P. 11-12.

277. Grigoriew Boris. Rasseja / Text P. Barchan, O. Bie, A. Benois, B. Grigoriew. — Potsdam-Petersburg-Berlin: Muller und Co; S.Efron, 1921. — 144 s.; ill.

278. Сидоров А.А. Рецензия на книгу » Rasseja»// Печать и революция. — 1922. — Кн. II (5).— С. 375-376.

279. Григорьев Борис. Расея / Текст А. Толстого, А. Шайкевича, А. Бенуа, Б. Григорьева.

280. Берлин-Постдам, 1922 (без пагинации).

281. Татаринов В. Борис Григорьев // Жар-птица. — Берлин-Париж, 1922. — № 9. — С. 910.

282. Бурлюк Д. Поэт и художник Борис Григорьев. — Русский голос, Нью-Йорк. — 1923. —14 дек.

283. Львов Л. Видения Бориса Григорьева // Жар-птица. — Берлин-Париж, 1923. — № 11.1. С. 2-6.

284. Радлов Н. О Борисе Григорьеве и его рисунках // От Репина до Григорьева. — Пг., 1923.—С. 49-58.

285. Grigorieff Boris. Visages de Russie / Texte par Louis Reau, Andre Levinson, Andre Antoine et Clare Sheridan. — Paris, 1923. — 100 p.; ill.

286. Григорьев Борис. Boui boui au bord de la mer / Текст С. Маковского, М.Осоргина. — Берлин.: Петрополис. 1924. — 60 е.; ил. [Содерж.: Маковский С.К. Карандаш Бориса Григорьева. — С. 9-20; Осоргин М. В приморских кабачках. — С. 23-60].

287. Grigorieff Boris. Boui bouis / Text von C. Farrere, S. Makovsky und B. Schloezer. — Berlin: Razum Verlag, 1924. — 61 p.; ill. [Содерж.: Farrere C. [Vorwort]; Makovsky S. Boris Grigorieff s Stilt; Schloezer В. Der Humanismus Boris Grigorieff s].

288. Grigoriev Boris. Faces of Russia / Text by Louis Reau, Clare Sheridan, Andre Levinson, Claude Farrere and Andre Antoine. — London-Berlin, 1924. — 100 p.; ill.

289. Бурлюк Д. Портрет Максима Горького работы Бориса Григорьева// Журнал искусств.1927. —№3.

290. Львов Л. В мастерской Бориса Григорьева // Иллюстрированная Россия. — Париж, 1927.—№21 (106).

291. Vignes-Rouges J. de. Un peintre psychologue. Boris Grigoriev // L’Art et les Artistes. — Paris, 1928. —Novembre. — P. 50-53.

292. Мишеев H. Борис Григорьев // Перезвоны. — Рига, 1929. — № 42. — С. 1326 -1327.

293. Львов Л. О Борисе Григорьеве // Россия и славянство. — Париж, 1929. — 16 марта.

294. Львов Л. Путешествие Бориса Григорьева // Россия и славянство. — Париж, 1929. — 7 дек.

295. Седых А. В стране Гаупеликано. Путешествие художника Бориса Григорьева: Письмо из Парижа // Сегодня. — Рига, 1929. — 25 дек. (№ 357).

296. Львов Л. «Араукана» русского художника // Россия и славянство. — Париж, 1930. — 3 мая (№75). —С. 3 -4.

297. Львов Л. Борис Григорьев в Осеннем Салоне // Россия и славянство. — Париж, 1930.8нояб. (№ 102).296. ,1еленьев Н. Русско сликарство. Борис Григориев // Руски архив. 5-6. — Београд, 1930.

298. Vignes-Rouges J. de. Euvres nouvelles de Boris Grigoriev // L’Art et les Artistes. — Paris, 1930,— P. 319.

299. Around the Galleries // The Art News. — New York, 1933. — 22 april. — P. 6.

300. Why should Grigoriew Be an Expatriate? // The Art Digest. — New York, 1933. — 1 5 nov.

301. Grigoriev Revealed as «Not So Russian» //The Art Digest. — New York. 1933. — 1st may. ■— Р.П.

302. Boris Grigoriev. Marie Sterner Gallery // The Art News. — New York, 1933. — 18 nov. — P. 8.

303. A puzzling Russian, Grigoriew // The Art Digest. — New York, 1934. — 15 dec.

304. Grigorieff to teach here // The Art Digest. — New York, 1935. — 1 j’une. — P. 29.

305. Paintings by Boris Grigoriev // Eagle. — New York, 1935. — 15 dec.

306. Бенуа А.Н. Выставка Бориса Григорьева // Последние новости. — Париж, 1937, 16 июля.

307. Федоров-Давыдов А. Григорьев Борис Дмитриевич // БСЭ.— М., 1938. — Т. 19. — С. 358.

308. Камышников JI. Неугомонная душа: На выставке художника Бориса Григорьева // Новое русское слово. —Нью Йорк, 1938. — 13 янв.308. 15 years of Grigoriev» s Art Is on View// The Art Digest. —New York, 1938. — 15 jan.

309. Струве M. Умер Борис Григорьев //Последние новости. —Париж, 1939. — 9 февр.

310. Boris Grigoriev Dies // The Art Digest. —New York, 1939. — 15 feb. — P. 10.

311. Бенуа А.Н. Творчество Бориса Григорьева// Последние новости. — Париж, 1939. — 18 февр.

312. Львов Л. Борис Григорьев // Иллюстрированная Россия. — Париж, 1939. — № 9. — С. 14-15.

313. Бенуа А.Н. Памяти Григорьева//Последние новости. —Париж, 1940.— 10 февр.

314. Через 37 лет. О портрете A.M. Горького. // Литературная газета. — 1962. — 14 июля.

315. Зильберштейн И.С. Автографы Горького во Франции: Б. Григорьев и его работа над портретом A.M. Горького // Огонек. — 1968. —№ 13. — С. 8-10.

316. Шайкевич А. Мир Бориса Григорьева // Русская мысль. — Париж, 1985. — 18 аир. — С. 8-9; 25 аир, —С.8-9.

317. Галеева Т. Борис Григорьев // Искусство. — 1986. —№ 10. — С. 59-66.

318. Галеева Т. Рисунки Бориса Григорьева И Советская графика’ 10. — М.: Сов. художник, 1986, —С. 252-262.

319. Елыпевская Г. Борис Григорьев // Сто памятных дат: Художественный календарь на 1986 год/Сост. Н.А. Борисовская. — VI.: Сов. художник, 1985. — С. 164-166.

320. Молок Ю. Борис Григорьев // Памятные книжные даты 1986. — М.: Книга, 1986.

321. Коробцова А. Григорьев и «Привал комедиантов» // Нева. —1988. — № 3. — С. 197199.

322. Дудаков В. Борис Григорьев // Русская мысль. — Париж, 1990. — 25 мая. —С. 11.

323. Дудаков В. Борис Григорьев. Путь в Россию// Художник. —1990. —№10. — С. 4856. «

324. Каменский А. «Расея» Бориса Григорьева// Московские новости. — 1990. —25 февр.

325. Коробцова А. Лики России // Искусство Ленинграда. — 1990. — № 10. — С. 31 -37.

326. Коробцова А. «Расея» Бориса Григорьева // Нева. —1 990. — № 8. — С. 195-197.

327. Наумов А. Борис Григорьев // Творчество. — 1990. — № 9. — С. 14-17.

328. Сапогов В. Творю красоту // Наше наследие. — 1990. —№ 1Y(16). — С. 46 60.

329. Смирнова И. Впервые на родине // Советская культура. — 1990. — 3 февр. — С. 9.

330. Ямщиков С. Борис Григорьев // Наше наследие. — 1990. — № IY(16). — С. 44.

331. Ямщиков С. Возвращение Бориса Григорьева // Литературная газета. — 1990. — 4 апр.

332. Ямщиков С. О Борисе Григорьеве // Голос Родины. — 1990. —№ 19 (2735).

333. Борис Григорьев и художественная культура начала XX века / Сб. материалов научной конференции. — Псков, 1991.

334. Boris Grigorieff, се russe qui a si bien peint les ruelles de Cagnes // Nice Mediterranee. — 1992,—№4, —P. 27.

335. Stommeles S.-A. Boris Dmitrievitch Grigoriev: A Biography. —Nijmegen, 1993. — 113 p.; ill.

336. Поспелов Г.Г. «Лики России» Бориса Григорьева // Театр. — 1994. — № 3. — С. 116132.

337. Терехина В.Н. Трансформация портрета // Человек. — 1994. —№5. — С. 163 176.

338. Стоммельс С.-А. Отблески «первой волны» // Художник. — 1994. — № 3. — С. 19-25.

339. Галеева Т. А. Борис Григорьев. — М.: Галарт, 1995. — 80 е.; ил.

340. Данилевич Н. Отец русского экспрессионизма // Деловой мир. — 1996. — 20 -26 дек.

341. Галеева Т. А. Григорьев Б.Д. // Русское зарубежье: Золотая книга эмиграции. Первая треть XX века: Энциклопедический биографический словарь. — М.: РОССПЭН, 1997. — С. 197-199.

342. Макаров А.А. Григорьев Б.Д. // Литературная энциклопедия Русского Зарубежья. 1918—1940: Писатели Русского Зарубежья. — М., 1997.—С. 144-145.

343. Соловьева Б.А. Эскизы Бориса Григорьева к опере Н.А. Римского-Корсакова «Снегурочка» //Памятники культуры: Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология: Ежегодник 1991 / Сост. Т.Б. Князевская. — М.: Наука, 1997. — С. 516-521.

344. Антипова Р.Н. Борис Григорьев в собрании Псковского художественного музея-заповедника//Памятники культуры: Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология: Ежегодник 1996 /Сост. Т.Б. Князевская. —М.: Наука, 1998. — С. 516-521.

345. Леонидов В. Он был художником времени перебитых хребтов // Культура. —1999. — 25 февр. 3 марта (№ 7). — С. 7.

346. Поспелов Г.Г. «Лики России» Бориса Григорьева // Поспелов Г.Г. Русское искусство начала XX века: Судьба и облик России. — М.: Наука, 1999. — С. 89-114.

347. Поспелов Г. Г. «Лики России» Бориса Григорьева. — М. : Искусство, 1999. — 195 е.; ил. — Текст рус., англ.

348. Каталоги персональных выставок Б.Д. Григорьева

349. Paintings and drawings by Boris Grigoriev. 6-28 apr. 1923 / The New Gallery. — New York, 1923, — 8 p.; ill.

350. Exhibition of painting and drawings by Boris Grigoriev. 2 -14 Jan. 1 923. / Worcester art Museum. — Worcester, 1923. — 8 p.

351. Paintings and drawings by Boris Grigoriev. 19 nov. 15 dec. 1923 / The New Gallery. — New York Л 923, — 8 p.; ill.

352. Exhibition of painting by Boris Grigoriev. 2 -14 jan. 1924 / Worcester art Museum.— Worcester, 1924, —7 p.

353. Paintings and drawings by Boris Grigoriev. 6 dec. 1924 — 2 jan. 1925 / The New Gallery. — New York, 1925. — 8 p.; ill.

354. Oeuvres de Boris Grigorieff: Exposees du 14 au 31 octobre 1925. Catalogue // Hotel de Jean Charpantier.— Paris, 1925.

355. Boris Grigorieff: Catalogue / Galleria Pesaro, Milano. — Milano, 1926.

356. Boris D. Grigorjev. 29 kvetna — 20 cervna 1926 / CYII Vystava S.Y.U. Manes.— Praha, 19 26. — 8 p.; ill.

357. Boris Grigoriev. Paintings, Watercolors and Drawings. 16 march —4 april, 1927 / Gimbel Galleries. — Philadelphia, 1927.

358. Boris Grigorieff / Exposicion Sala Museo de Bellas Artes, Chile. — Sant Jago de Chile, 1928.

359. Boris Grigoriev exposition ses oeuvres / Galerie Colette Weil. —Paris, 1930.

360. Paintings and Watercolors by Boris Grigoriev. 17 29 april 1933 / Marie Sterner Gallery. — New York, 1933,—4 p.; ill.

361. Drawings in color by Boris D. Grigorjev for Dostoevsky’s «Brothers Karamazov». 13-25 nov. 1933. / Marie Sterner Gallery.— New York, 1933. — 4 p.; ill.

362. Boris Grigoriev / Georgette Passedoit Gallery. —New York, 1934.

363. Boris Grigoriev exhibition. 21 nov. — 21 dec. 1935 / Academy of Allied Arts.— New York, 1935, — 8 p.; ill.

364. Paintings and Watercolors by Boris Grigoriev 17-29 april 1937. / Under the auspices of Selma Alexander. Marie Sterner Gallery.— New York, 1937. —4 p.; ill.

365. Boris Grigoriev / Lilienfeld Galleries. — New York, 1938.

366. Boris Grigoiev. Memorial retrospective exhibition. 22 may 19 june, 1960 / Miami museum of modern art. —Miami, 1960.

367. Hommage a Boris Grigorieff. 1887 1939. 2 dec. 1978 — 7 janv. 1979 / Chateau-musee de Cagnes-sur-Mer. — Cagnes-sur-Mer, 1979. — 18 p.; ill.

368. Борис Григорьев. К 50-летию памяти художника. Живопись и графика. Из музеев и частных собраний / Авт.-сост. Р.Н. Антипова. —Псков, 1989. — 36 е.; ил.

369. Boris Grigorieff et le Monde de Г Art / Restaurant Les Peyrolles. — Nice, 1991.

370. Каталоги выставок, на которых экспонировались произведения Б.Д. Григорьева

371. Каталог выставки картин «Импрессионисты». —СПб., 1909.

372. Каталог отчетной выставки высшего художественного училища при Императорской Академии художеств. — СПб., 1910.

373. Каталог отчетной выставки высшего художественного училища при Императорской Академии художеств. — СПб., 1911.

374. Вторая выставка «Товарищества независимых». — СПб., 1912.

375. Каталог отчетной выставки Высшего художественного училища при императорской Академии художеств. — СПб., 1912.

376. Выставка картин «Мир искусства» / Общество поощрения художеств, Петербург. 3 -28 нояб. 1913 . — СПб. 1913.’

377. Третья выставка «Товарищества независимых». — СПб. 1913.

378. Выставка картин в пользу лазарета деятелей искусства. — Пг., 1914.

379. Выставка картин «Мир искусства» / Художественный салон. Москва. 20 нояб. 1913 -28 янв. 1914. —М., 1913.

380. Каталог русского отдела Международной выставки печатного дела и графики. / Лейпциг. 14-27 мая 1914, —СПб., 1914.

381. Выставка картин «Мир искусства» / Художественное бюро Н.Е. Добычиной. 18 февр. — 29 марта 1915. — Пг., 1915.

382. Выставка этюдов, эскизов и рисунков «Мир искусства» / Художественное бюро Н.Е. Добычиной, Петроград. 7-29 нояб. 1915. —Пг., 1915.

383. Каталог второй выставки картин и рисунков современных художников и разных памятников древне-христианского искусства и старины в залах А.Е. Бурцева. — Пг., 1915.

384. Выставка картин «Мир искусства» / Художественный салон, Москва. 26 дек. 1915 — 2 фев. 1916. —М., 1915.

385. Выставка картин «Мир искусства» / Художественное бюро Н.Е. Добычиной, Петроград. 27 февр. — 27 марта 1916. —Пг., 1916.

386. Выставка этюдов, эскизов и рисунков «Мир искусства» / Художественное бюро Н.Е. Добычиной, Петроград. 22 окт. —21 нояб. 1916. —Пг., 1916.

387. Каталог выставки картин русских и польских художников, устроенной в пользу пострадавших от войны поляков / Галерея Лемерсье, Москва. — М., 1916.

388. Выставка картин «Мир искусства» / Художественный салон, Москва. 26 дек. 1916 — 2 фев. 1917. —М., 1916.

389. Выставка картин «Мир искусства» / Художественное бюро Н.Е. Добычиной, Петроград. 19 февр. — 26 марта 1917. — Пг., 1917.

390. Выставка картин «Мир искусства» / Художественный салон, Москва. 26 дек. 1917 — 2 фев. 1918. —М., 1917.

391. Выставка картин «Мир искусства» / Петроград, Академия художеств. 25 янв. — 20 марта 1918. — Пг., 1918.

392. Каталог первой государственной свободной выставки произведений искусства/ Дворец искусств, Петроград. 13 апр. — 29 июня. — Пг., 1919.

393. Katalog der 37 Ausstellung der Berliner Secession. —Berlin, 1919.

394. Выставка картин русских художников / Внешкольный подотдел Псковского уездного отдела народного образования. Вступ. ст. О.Г. Сарик. — Псков, 1920.

395. Catalogo della XIIе Esposizione Internationale d’Arte della Citta di Venezia. — Rom; Milano; Venezia.l 920.

396. Exposition des oeuvres des Artistes Russes. Juin 1921 / Galerie «La Boetie», Paris. — Paris, 1921.

397. First Russian Exhibition of Art and Crafts / Whitechapel Art Gallery, London. — London, 1921.

398. Catalogue des Ouvrages de Peinture, Sculpture. Dessin, Gravure, Architecture et Art Decoratif exposes au Grand Palais des Champs-Ely sees. Du 1 nov. an 20 dec. 1921. / Societe Du Salon D’Automne. — Paris: Societe Francaise DTmprimerie, 1921.

399. Каталог выставки в память 100-летия со дня рождения A.FI. Островского / 13 апр. 1823 — 31 марта 1923 . Гос. театр, музей им. А. Бахрушина. —М: Издание Рус. театр, общ-ва, 1923.

400. Exhibition of Russian painting and sculpture / 23 Jan. — 28 Feb. 1923. Brooklyn Museum.1. New York, 1923.

401. Exhibition of Modern Russian Paintings / 12 march — 7 april 1923. The Art Club, Chicago.1. Chicago, 1923.

402. Exposition du groupe des Artistes Russes Mir Isskousstva / 28 mai 8 juil. 1923. Salon Societe Royale des Beaux-Arts. — Bruxelles, 1923.

403. Каталог художественной выставки, организованной Астраханским Губполитпросветом. — Астрахань, 1924.

404. The Russian Art Exhibition / Grand Central Palace. Foreword by Christian Brinton. Introduction and catalogue by Igor Grabar. — New York, 1924.

405. Carnegie International Exhibition / Grand Central Art Galleries, New York. 6 march -12 apr. 1926. — New York, 1926.

406. La XV Expositione Internationale сГ Arte. — Venice, 1926.

407. Internationale Kunstausstellung. — Dresden, 1926.

408. Paintings, sculpture and prints in the department of fine arts Sesqui-cententional International exposition / June to Desember. — Philadelphia, 1926.

409. Groupe des Artistes Russes «Mir Iskousstva»: Catalogue / Exposition du 7 au 19 juin 1927 chez M.M. Bernheim-Jeune. — Paris, 1927.— 12 p.

410. Elenco delle opere esposte nelFanno 1927 / Galleria Inetrnazinale d’Arte Moderna, Venice. — Venice, 1927.

411. Exhibition of Contemporary Russain Art: Catalogue / Organized by the Russain Department of the Birmingham University. 18 June 7 July 1928 / The Ruskin Gallery, Birmingham. —Birmingham, 1928.

412. Exposition D’Art Russe Ancien et Moderne organisee par les Palais des Beaux-Arts de Bruxelles: Catalogue / Preface de L.Dumont-Wilden. —Bruxelles: Impr. de F. van Buggenhoudt, 1928. — 98 p.

413. La XVI Expositione Internationale d’Arte Venezia MCMXXYII. —Milano-Roma, 1928.

414. Internationale Kunstausstellung. —Dresden, 1928.

415. International Exhibition of Paintings organized by the Carnegie Institute / 9 January 19 February 1928. Brooklyn Museum, New York. —New York, 1928.

416. Twenty-Sixth International Exhibition of Paintings from Carnegie Institute: Foreign Section / 2 april 13 may. Calefornia Palace of the Legoin of Honor, San Francisco. — San Francisco, 1928.

417. Каталог выставки современной графики / Государственный музей Армении. Художественный отдел. — Эривань, 1929.

418. Велика изложба руске уметности у Београду. — Београд, 1930.

419. Каталог антиимпериалистической выставки, организованной Федерацией объединений советских художников / Вступ. ст. Ем. Ярославского. — М.-Л.: Огиз-Изогиз, 1931.

420. An Exhibition of Carnegie International Paintings owned in Pittsburgh. 1 nov. 15 dcc. 1932 / Carnegie Institute, Pittsburgh. — Pittsburgh. 1 932.

421. Exhibition of Russain paintings and sculpture: Realism to Surrealism / The Wilmington Society of the Fine Arts. Introduction and catalogue by Christian Brinton. — Wilmington; Delaware, 1932.

422. Exposition d’Art Russe. 2-15 Juin 1932: Catalogue / Preface de Louis Reau. Introductoin de Arsene Alexandre, Denis Roche / Galerie «La Renaissance», Paris.— Paris. 1932.

423. Salon de Printempes / 11 mars 5 avril 1932. Societe des Beaux Arts, Nice. — Nice, 1932.

424. The twelfth International Exhibition: Water Colors, Pastels and Drawings and Monotypes / The Art Institute, Chicago. — Chicago, 1932.

425. Vystavy Skuping Slovanskych Umelcu v Praze /13 Brez. -10 Dub. 1932. Francouzkeho Ustavu. —Pragha, 1932.

426. The thirteenth International Exhibition: Water Colors, Pastels, Drawings and Monotypes / 29 March 29 April, 1934. The Art Institute, Chicago. — Chicago, 1934.

427. Eighth Biennial: Water Colors, Pastels and Drawings by American and Foreign Artists /1 -28 fevr. 1935. Brooklyn Museum. — New York, 1935.

428. Retrospektivni Vystavy Ruskeho Malirstvi XYIII — XX stoleti / Katalog. Tekst F. Taborsky. Slavansky Ustav v Praze. — Praha, 1935.

429. The seventeenth International Exhibition: Water Colors, Pastels, Drawings and Monotypes. 28 April 30 Mai 1938 / The Art Institute, Chicago. — Chicago, 1938.

430. Русские рисунки XIX—XX вв. Выставка в залах Вологодской картинной галереи: Каталог / Сост. П.Е. Корнилов. — Вологда, 1961. — 32 е.; ил.

431. Рисунки и акварели русских художников конца XYIII — начала XX века из частных собраний Ленинграда: Каталог выставки / Научно-исследовательский музей Академии художеств СССР. — Л.: Художник РСФСР, 1964. — 68 е.; ил.

432. In Light of Day / 27 July 18 September 1966. Worcester Art Museum. — Worcester, 1966.

433. Агитационно-массовое искусство первых лет Октябрьской революции: Каталог выставки. — М.: Сов. художник, 1967. — 82 е.; ил.

434. Aspects of Russian Experimental Art 1900—1925 / Grosvenor Gallery, London. — London, 1967.—20 p.; ill.

435. Выставка русского и дореволюционного и советского искусства. Живопись Скульптура. Графика: Из новых поступлений 1963 — 1968 / Гос. Третьяковская галерея. — М., 1968, — 102 е.; ил.

436. Пятьдесят лет ленинградской книжной графики. 1917—1967 / Каталог выставки. — Л.: Худ. РСФСР, 1969.

437. Aspects de TAvant-Garde Russe. 1905—1925. Exposition du 25 avril au 25 mai 19169 / Gallerie Jean Chauvelin, Paris. Text de Voldemar Georg. — Paris, 1969.

438. Russian Avant-garde. 1908—1922. 16 Oct.— 18 Dec. 1971: Catalogue / Leonard Hutton Galleries, New York. — New York, 1971. — 102 p.

439. Книжная графика московских собирагелей изобразительного искусства. — М., 1973.

440. Рисунки русских художников конца XIX -начала XX века: Из фондов Государственного Русского музея / Авт. вступ. ст. и сост. кат. М.Ю. Овчинникова. — Л., 1974. —22 с.; ил.

441. Twentieth Century Russian and East European Paintings and Sculpture. 1900 1930. Sotheby’s. 4 July 1974. — London, 1974.

442. Vision Russe: Ecole Russe du XX siecle. 14 juillet 15 septembre 1974: Catalogue de kexposition / Heidelberger kunstverein. — Heidelberg. 1974. — 323 p.; ill.

443. Портрет в русской живописи конца XIX -начала XX века: Каталог выставки / Гос. Русский музей. Сост. и автор вступит, ст. В.П. Князева и И.Н. Пружан. — Л., 1975. — 76 е.; ил.

444. Рисунки русских и советских художников из коллекции А.А. Сидорова: Каталог выставки / Гос. Третьяковская галерея. Авт. вступ. ст. М.А. Немировская. — М.: Сов. художник, 1975.

445. Dessins du Musee national d’art moderne. 1890—1945. 22 nov. 1974 — 20 janv. 1975. — Paris: Impr. moderne de Lion, 1975. — 87 p. ill.

446. Художники Большого театра за 200 лет: Каталог выставки произведений / Государственный Большой театр, Академия художеств СССР, Союз художников СССС. — М.: Искусство, 1976. — 86 с.

447. Книжные обложки русских художников начала XX века: Каталог выставки. — Л.,1977.—71 е.; ил.

448. Ballet and Theatre Material. Sotheby s. 25 May 1977. — London, 1977.

449. Russische Graphik des 19. und 20. Jahrhunderts / Ausstellung vom 2. Nov. 1977 bis 30. Jan.1978. Alten Museum Staathiche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett und Sammlung der Zeichnungen. — Berlin: Die Museen, 1977.

450. Russian and European Avant-Gard Art 1905 — 1930. Sotheby Parke Bernet Inc. 28 Oct. 2 Nov. 1978, —New York, 1978.

451. Paris — Moscou 1900 1930 / 31 mai — 5 nov. 1979. Centre Georges Pompidou, Paris. — Paris: 1979, —580 p.; ill.

452. Russian and European Avant-Garde Art: 1905—1930. Sotheby, Parke Bernett. 6-7 nov.1979.—New York, 1979.

453. Русская живопись XYIII — начала XX века: Из частных собраний Ленинграда: Каталог выставки / Авт. вступ. ст. и сост. каталога Г.Г. Макаров, Ж.Б. Рыбакова. — Л.: Искусство, 1980. — 32 е.; ил.

454. Russian Stage Disign. Scenic Innovation, 1900 1930. From the Collection of Mr. & Mrs.

455. D.L. Lobanov-Rostovsky / Mississippi Museum of Art. — Mississippi, 1982. — 344 p.; ill.

456. Собрание произведений живописи и графики А.Н. Рамма (Ленинград) / Каталог. Сост. и авт. вступ. ст. А.Х. Вайсфельд. —Казань, 1983.

457. Каталог художественных произведений, принятых по договорам и приобретенных Министерством культуры СССР. Вып. 2. — М., 1984.

458. Выставка произведений, полученных в дар Государственной Третьяковской галереей и Государственной картинной галереей СССР: Каталог. — М.: Сов. художник , 1986. — 46 е.; ил.

459. Icons, Russian pictures and works of Art. Christie’s. 6 march 1986. — London, 1986.

460. Русское искусство ХУЩ— начала XX века: Из частных собраний Ленинграда / Каталог выставки / Центральный выставочный зал. —Л., 1988.

461. Русское и советское искусство. Из собрания Б.Н. Окунева / Государственный Русский музей. — Л., 1987.

462. Советское искусство 20—30-х годов: Живопись. Графика. Скульптура. Декоративно-прикладное искусство: Каталог временной выставки / Гос. Русский музей. Авт. вст. ст.

463. E.Ф. Ковтун. —Л.: Искусство. 1988. — 80 е.; ил.

464. Muutoksen aika forandringens tid. 1905 — 1930. Taidehalli / Time of change. —Helsinki. 1988.

465. Muveszet es Forradalom. Orosz sozvjet muveszet. 1910-1932 / Art and revolution. Russian-soviet art. 1910-1932 / Palace of exhibitions, Budapest. Nov. 1987 — Jan. 1988: Austrian museum for Applied Arts, Vienna. March — apr. 1988. — Budapest, 1988.

466. Revolutoinare Kunst aus Sowjetische Museen 1910 — 1930 / Fondazione Thyssen-Bornemisza, Lugano. — Lugano, 1988.

467. Hauswedell und Nolte Auktion 277. Hamburg. 10 Juni 1989. — Hamburg,1989.

468. Живопись второй половины XIX — начала XX века: Новые поступления. 1977 — 1987: Каталог выставки / Государственный Русский музей. — JL: Худ. РСФСР, 1990. — 111 е.; ил.

469. Русский рисунок XYIII — начала XX века: Новые поступления. 1977 — 1987: Каталог выставки / Гос. Русский музей. —Л.: Худ. РСФСР, 1990. — 107 е.; ил.

470. Artisti Russi 1900 — 1930. 150 aquarelli dal Museo Puskin di Mosca / Palazzo delle Esposizioni, Roma. — Roma, 1990.

471. Grafica Russa. 1917—1930. Manifesti Stampe — Libri da Collezioni Private Russe / Palazzo Strozzi, Firenze. Marzo-aprile 1990. —Firenze: Vallecchi Editore, 1990.

472. Icons, Russian pictures and Works of Art. Christie’s, London. 27 nov. 1990. — London, 1990.

473. Imperial and Post Revolutionary Russian Art. Christie’s. London. 10 oct. 1990. — London, 1990.

474. Kunst des 19 und 20 Jahrhunderts. Villa Grisebach, Berlin. Fuktionen № 14. 2 Juni 1990. — Berlin, 1990.

475. Russian pictures, icones and works of art and icones. Sotheby’s, London. 5 apr. 1990. — London, 1990.

476. Russische Avantgarde 1910 — 1930 aus sowjetischen und deutschen Sammlungen / Wilhelm Lehmbruck Museum, Duisburg. 16 Sept. -28 Okt. 1990. — Duisburg, 1990.

477. Russische und Sovjetische Zeichnungen und Aquarelle von 1900 bis 1930 aus dem Puschkin Museum, Moskau / Stadtische Kunsthalle, Mannheim. — Mannheim. 1990.

478. Tradition and Revolution in Russian Art / City Art Gallery, Mahchester. — Mahchester, 1990.

479. Icones, Russion Pictures, Avant-Gard Books and Works of art. Christie’s. 24 Apr. 1991. — London, 1991.

480. Icons, Imperial and Post Revolutionary Russian Art. Christie’s, London. 27 Nov. 1991. — London, 1991

481. Russian pictures, icones and works of art. Sotheby’s, London. 28 Nov. 1991. — London,1991

482. The Twilight of the Tsars: Russian art at the turn of the century / 7 march 19 may 1991. Hayward Gallery. — London: Hayward Gallery, 1991. — 3 18 p., ill.

483. Vanguardismo Ruso de collecciones privadas 1900 — 1935 / Museo de cindad de Valencia, Valencia. — Valencia, 1991.

484. Русская коллекция 1: Живопись, графика, фарфор XYIII — начала XX в.: Каталог /’ Антикварно-художественный аукцион «Альфа-арт» № 3. Москва, май 1992. —М. 1992.

485. Русская коллекция П. Антикварно-художественный аукцион «Альфа-арт» № 4. Москва, октябрь 1992 / Каталог: Автор вступ. ст. А. Толстой. — М., 1992.

486. Avantguarda Russa. 1900 — 1935 / Centre Cultural la Miseriocordia. Octobre Novembre1992 . — Palma de Mallorka, 1992.

487. Icons, Russian Pictures and Works of Art. Sotheby’s, London, 24 nov. 1992. — London, 1992, — 143 p.; ill.

488. II Simbolismo russo. Sergej Djagilev e l’Eta d’argento nelFarte a cura di V.A. Dudakov.— Milano: Olivetti Electa, 1992. — 235 p.; ill.

489. Русская коллекция — III. Антикварно-художественный аукцион Альфа-Арт № 6. Москва, март 1993. Каталог / Автор вст. ст. Н.Степанян. — М., 1993.

490. Русская коллекция — IY. Антикварно-художественный аукцион Альфа-арт № 7. Москва, май 1993. — М., 1993.

491. Icons, Russian Pictures and Works of Art. Sotheby’s, London. 17 June 1993. — London,1993.

492. Avantgarde 1900 —1930 / Fsudnovskin kokoelma Pietarista Ateneum. 14. 10. 1993 — 9. 01. 1994, —Helsinki, 1993

493. Из коллекции Бориса Николаевича Васильева. Живопись, графика, монотипия, фарфор. Каталог выставки / Гос. Русский музей. Авт. вст. ст. Г.И. Чугунов, Е.А. Иванова. — СПб., 1994.

494. Icons and Russian Works ofArt. Christie’s, London. 13-14 December 1994. — London,1994.

495. Они унесли с собой Россию. Русские художники эмигранты во Франции 1920-е -1970-е: Из собрания Ренэ Герра / Каталог выставки. — М.: Авангард, 1995. — 168 е.; ил.

496. Русская живопись и графика XIX XX веков. Аукционный дом «Альфа-арт» / Аукцион № 28. Москва, 23 марта 1996. — М., 1996.

497. Символизм в России. Каталог выставки / Гос. Русский музей. — СПб.: Palace Edition. 1996. —456 е.; ил.

498. Художники круга «Мир искусства» из частных собраний Санкт-Петербурга: Каталог выставки / Центральный выставочный зал. — СПб., 1997. — 39с.; ил.

499. The Russian Sale. Sotheby’s, London. 11-12 June 1997. — London, 1997.

500. Музеи мира — партнеры Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Выставка живописи из музеев Ватикана, Испании, Италии, США. Франции и России: К 1 00-летию основания музея. — М.: Галарт, 1998. — 172 е.; ил.

501. Images de Pouchkine. Portraits d’exil: dans focuvre des peintres russe emigres en France. 1920 — 1970. Collection Rene Guerra: Catalogue / Preface de Henri Troyat. Anteurs Rene Guerra, Soiiria Sadekova. —Paris, 1999.— 169 p., ill.

502. Каталоги музейных и частных собраний, в которых имеются произведеия Б.Д.1. Григорьева

503. New Pictures and the New Gallery / Foreword by James N. Rosenberg. — New York, 1923.

504. Коренев А.Г. Севастопольская картинная галерея: Путеводитель-каталог. — Симферополь: Крымгосиздат, 1931. — 106 с.

505. Молотовская художественная галерея: Живопись. Скульптура. Рисунок. Каталог. — Молотов: Издание галереи, 1944. — 151 е.; ил.

506. Государственная Третьяковская галерея: Живопись XYIII начала XX века (до 1917 г.) / Каталоги собраний Гос. Третьяковской галереи. — М.: Изд. Гос. Третьяковской галереи, 1952.

507. Музей-квартира И.И. Бродского: Каталог. — JI.-M.: Художник РСФСР, 1958. — 73 е.;ил.

508. Ивановский областной художественный музей. Русское искусство XYIII—начала XX в. Советское искусство: Каталог. — Л.: Художник РСФСР, 1963. — 124 с; ил.

509. Скобельцина Е.И. Псковский историко-художественный музей: Каталог русского дореволюционного и советского изобразительного искусства. — М., 1963.

510. Дзнуни Д., Хачатрян Е., Макмурян Т. Государственная картинная галерея Армении: Живопись. Скульптура. Рисунок. Театр: Каталог. —Ереван, 1965.

511. Кац Л.И. Калининская областная картинная галерея: Русское искусство. Живопись. Скульптура. Графика: Каталог/ Отв. ред. Н.Ф. Судакова. —Л.: Художнник РСФСР, 1966. —97 с.

512. Государственный музей искусств Узбекской ССР. Русское и советское искуство: Каталог. — Л., 1968.

513. European Paintings in the Collection of the Worcester Art Museum: Catalogue. Т. 1. — Worcester, 1974. — 522 p., ill.

514. Таганрогская картинная галерея: Русское дореволюционное и советское искусство / Сост. кат. В.А. Лебедева, Е.И. Коваль и др. —Л.: Художник РСФСР, 1979.

515. Государственный Русский музей: Живопись XYIII — начала XX века: Каталог. — Л.: Аврора, 1980.

516. Иркутский областной художественный музей. Советское искусство: Живопись, скульптура, рисунок и акварель: Каталог. —Иркутск, 1982. — 303 с.

517. Государственная Третьяковская галерея. Каталог живописи XYIII — начала XX века (до 1917 года). — М. 1984. — 720 е.; ил.

518. Музей русского искусства: Коллекция профессора А.Я. Абрамяна: Каталог первой экспозиции / Сост. А. Фалджян. Авт. предисл. Н. Степанян. — Ереван. 1984. — 60 е.; ил.

519. Государственный художественный музей БССР. — М.: Художник РСФСР. 1989.

520. Книги и рукописи в собрании М.С. Лесмана. Аннотированный каталог. Публикации. — М.: Книга, 1989. —462 е.; ил.

521. Музей русского искусства. Коллекция профессора А.Я. Абрамяна. — Ереван. 1989. — 368 е.; ил.

522. Боулт Дж., Лобанов-Ростовский II.Д. Художники русского театра. 1 880-1930: Собр. Никиты и Нины Лобановых-Ростовских : Каталог-резоне. Статьи : Перевод. — М. : Искусство, 1994.— 420 с.; ил.

523. Книги и журналы, оформленные и проиллюстрированные Б.Д. Григорьевым.

524. Сказки и рассказы русского народа // Мой досуг. Художественно-этнографический сборник, издаваемый Александром Евгениевичем Бурцевым. — СПб., 191L Вып. 32. С. 139-142,144, 147, 149; Вып. 35. С. 3, 42, 69; Вып. 36. Обл.

525. Народные присловья, собранные Александром Евгеньевичем Бурцевым // Свободные часы: Художественно-библиографический сборник А.Е. Бурцева. Т. 1. Вып. 1. — СПб., 1911, —С. 102-114.

526. Народные присловья, собранные Александром Евгеньевичем Бурцевым // Свободные часы: Художественно-библиографический сборник А.Е. Бурцева. Т. 1. Вып. 2. — СПб., 1911. — С. 47-68.

527. Материалы из собрания А.Е. Бурцева: Памяти великого поэта А.С. Пушкина к 75-летию со дня кончины // А.Е. Бурцев. Мой журнал. Для любителей искусства и старины.1. СПб., 1912. — № 9-10.

528. Бурцев А.Е. Жизнь русского народа, его нравы и обычаи в картинах художников и в снимках с натуры. Вып. 1. — СПб., 1914. — Обл., ил.

529. Каменский. Землянка: Роман. — СПб.: Общественная польза, 1910. — Обл.

530. Новая жизнь. — Пб., 1912 1913. — Обл.

531. Крючков. Цветы ледяные: Вторая книга стихов. — СПб.: Очарованный страник, 1914.1. Обл.

532. Григорьев Борис. Расея / Текст П. Щеголева, Н. Радлова, Б. Григорьева. — Пг.: Изд-во В.М. Ясного, 1918. — 43 с. — Обл., ил., заст., конц.

533. Intimite / Текст Вс. Дмитриева, В. Воинова. — Петербург: Изд-во В.М. Ясного (15-я худ. типография), 1918. — 87 с. — Обл., ил., заст., конц.

534. Пламя. Петроград. — 1918. № 33. — Обл.

535. Пламя. Петроград. — 1919. № 52, 58. — Обл., ил.

536. Tolstoy A.N. Terentij Generalow // Wieland. — Berlin, 1920. — № 5. — S. 3-9. — Ил.

537. Черный Саша. Детский остров. — Берлин: Слово, 1 921. — 129 с. — Обл., ил., заст., конц.

538. Russische Erotik / Portfolio. 12 lithograph’s. — Munchen, 1921.

539. Boris Grgorjew. Anfissa Porfirjewna. Acht Bilder aus dem russischen Dorfleben. — Munchen: Orchis, 1923. — Папка с 8 л. ил.

540. Ssaltykoff-Stschedrin М.Е. Anfissa Porfirjewna. Acht Bilder aus dem russischen Dorfleben.

541. Munchen: Orchis, 1923. —Обл., ил.

542. Turgenjew I wan. Die erste Liebe. — Berlin: Propylaen, 1923. — Обл., ил.

543. Салтыков-Щедрин М.Е. Тетушка Анфиса Порфирьсва: Эпизод из пошехонской старины с 12 иллюстрациями Бориса Григорьева. — Мюнхен: Орхнс, 1924. — Обл., ил.

544. Die Moskowitischen Eros: Eine Sammlung russischer dichterischer Erotik der Gegenwart.

545. Munchen, 1924. — Обл., ил.1. Сочинения Б.Д. Григорьева

546. Учитель // Борис Григорьев. Расея. —Пг., 1918. — С. 40 41.

547. Линия // Борис Григорьев. Расея. —Пг., 1918. — С. 23 25.

548. Дума художника // Русский эмигрант. — Берлин: Изд. кооператива «Русская колония». — 1920. № 2.

549. Искусство и художник в современной России: Из воспоминаний // Жизнь. Вестник мира и труда. Двухнедельный журнал. Берлин. — 1920. № 5. — С. 11-18.

550. О новом // Жизнь. Вестник мира и труда. Двухнедельный журнал. — Берлин, 1920. — № 11. — С. 2- 11.

551. DieLinie//Wiealand. VI. — 1920. — №1, — S. 12.

552. Расея: Сатира пасынка//Новое русское слово. —Нью-Йорк, 1931. (Точная дата публикации не установлена).

553. Наброски на песке. Литературная редакция М.Н. Бурлюк // Color and rhyme. Нью-Йорк. —1951. — №23.

554. Письма / Публикация Р.Н. Антиповой // Наше наследие. — 1990. — № IY (16). — С. 47-59.